白玉蘭獎國劇獎項全預測

影藝獨舌

今天上午，第27屆上海電視節白玉蘭獎公布提名名單。《山海情》《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《大江大河2》等10部作品入圍最佳中國電視劇獎。以下是我們預測的獲獎名單。

最佳中國電視劇提名：
《大江大河2》《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《流金歲月》《三叉戟》《三十而已》《山海情》《隱秘而偉大》《在一起》《裝台》

預測獲獎：《山海情》

主旋律創作最怕見事不見人。《山海情》難得的是把對口扶貧的艱難往事講得有趣，同時又把戈壁灘上的村民、扶貧幹部寫得靈動。

現在能夠引發全民關注的劇越來越少了，《山海情》卻靠質樸、真誠喚起了觀眾共情，其中方言版更是受到觀眾熱議，在各個年齡層觀眾中的影響力都不容小覷。能把主旋律創作講得“好看易食用”，我得給這劇投上一票。

最佳導演提名：
孔笙、孫墨龍《山海情》，李雪、黃偉《大江大河2》，沈嚴《流金歲月》，張曉波《三十而已》，張永新《覺醒年代》

預測獲獎：張永新《覺醒年代》

這部劇最大的特點是在尊重事實的基礎上別具浪漫主義色彩，描寫了1915-1921年中國近代史上的思潮之變。導演張永新用熨帖的視聽語言展現耳熟能詳的歷史事件，劇中主要人物的出場方式皆讓人耳目一新。

其他入選導演也各有優長。孔笙、孫墨龍執導的《山海情》對於主題創作的規定動作完成度很高，李雪、黃偉執導的《大江大河2》也拍出了改革先鋒的砥礪前行，沈嚴執導的《流金歲月》和張曉波執導的《三十而已》則對當下都市生活有細致描摹。要看哪位導演更受偏愛，還是等評選結果吧。

最佳編劇（原創）提名：
龍平平《覺醒年代》，蒲維、黃琛《隱秘而偉大》，水阡墨、王雄成《以家人之名》，王三毛、未夕、小倔、磊子、列那《山海情》，張英姬《三十而已》

預測獲獎：龍平平《覺醒年代》

原創故事講求新穎，入選的幾部作品在劇作上各有創新之處。《覺醒年代》展現的那段歷史觀眾耳熟能詳，劇本創作可發揮的空間似乎不大。難得的是編劇龍平平以細述思想史的角度切入，在尊重“大事不虛、小事不拘”的原則下用浪漫主義手法創造發揮。

最佳編劇（改編）提名：
賈東岩《風聲》，馬曉勇《裝台》，秦雯《流金歲月》，沈嶸、呂錚《三叉戟》，唐堯《大江大河2》

預測獲獎：唐堯《大江大河2》

當劇中人物參與改革的進程愈發深入，劇集探討的問題也向更深處探去。《大江大河2》雖不如第一部反響熱烈，但在影視劇刻畫當代生活的筆觸普遍輕量化的時候，這部劇能“堅持啃硬骨頭”頗為難得。

編劇唐堯對《大江大河2》中宋運輝的經曆用墨頗多，人物在工作上的步履維艱與在家庭生活中的諸多不順凝聚了時代的烙印。對於“看進去”的觀眾來說，故事很是耐嚼。

其他幾部提名作品大都是當代劇，故事切入裝台工人、都市女性、警察“老炮”等各色人物的生活。《風聲》作為唯一一部年代劇，也用現實主義手法把抗日諜戰寫得精彩好看。

最佳男主角提名：
陳建斌《三叉戟》，黃軒《山海情》王凱《大江大河2》，於和偉《覺醒年代》，張嘉益《裝台》

預測獲獎：於和偉 《覺醒年代》

經由於和偉的演繹，歷史課本中新文化運動的先驅陳獨秀得以日常生動，他狷狂而不失赤誠。在街頭、禮堂演講的陳獨秀意氣風發，但唯獨對待兒子陳延年時現得有些束手無策。他與兒子的矛盾亦是兩代人之間的思想博弈。於和偉能演出人物在事業與家庭兩種環境中無縫轉換，實為難得。

最佳女主角提名：
倪妮《流金歲月》，熱依紮《山海情》，譚松韻《以家人之名》，童瑤《三十而已》，閆妮《裝台》

預測獲獎：童瑤 《三十而已》

去年夏天，顧佳一角引發了不少觀眾熱議，顧佳闖蕩“太太圈”時的窘迫和最終選擇離開貴圈的決斷讓人眼前一亮，面對破壞家庭的第三者時，她也是掌摑“綠茶”毫不含糊。對於這位智勇雙全的獨立女性，童瑤演得是收放自如。

憑借電視劇《大江大河》裏宋運萍一角，童瑤曾獲得過白玉蘭最佳女配角獎，角色比人紅也是貼在演員身上的標簽。蟄伏多年之後，童瑤對於顧佳一角的精彩演繹也讓觀眾熟悉了她本人。

最佳男配角
提名：

董子健《大江大河2》，李澤鋒《三十而已》，馬少驊《覺醒年代》，尤勇智《山海情》，張嘉益《山海情》

預測獲獎：尤勇智 《山海情》

最佳男配角是戲骨和青年演員爭鋒，演員演技好的一種情況，是讓觀眾混淆演員和他所演的角色。如果從這個角度考察，《大江大河2》中董子健和《三十而已》李澤鋒的演繹都做到了這一點。

還有一種演技好的情況，是熟臉演員對於自身戲路的突破，馬少驊在《覺醒年代》、張嘉譯在《山海情》中都做到了。尤其是尤勇智在《山海情》中飾演的大有叔，突破了他擅長塑造的正派角色。在《山海情》裏他飾演了一個思想偶爾落後的老輩人。當然，到了關鍵時刻李大有也絕不含糊，尤勇智把小人物的特性演繹得頗為生動。

最佳女配角提名
：黃堯《山海情》，劉琳《覺醒年代》，毛曉彤《三十而已》，秦海璐《裝台》，任敏《清平樂》

預測獲獎：劉琳 《覺醒年代》

李大釗是新文化運動的先驅，他的妻子趙紉蘭則是家裏的賢內助,兩人雖在文化程度和思想方面存在巨大差距，卻是攜手前行的革命伉儷。趙紉蘭是位農村婦女，劉琳演出了人物身上的煙火氣，而她自己也給人物設計了豐富的細節，這種細節表演不以技巧性輸出，而是靠演員的自然流露。