朗讀「文藝評論」電視劇《啊搖籃》：獨特視角折射壯闊歷史畫卷第「文藝評論」電視劇《啊搖籃》：獨特視角折射壯闊歷史畫卷

《「文藝評論」電視劇《啊搖籃》：獨特視角折射壯闊歷史畫卷》
廣東衛視廣東廣播電視台官方帳號導讀電視劇《啊搖籃》5月4日開播以來，在電視劇全網熱度榜中居於前列。這是一部以延安中央托兒所為獨特視角，真實再現歷史上那些默默奉獻、精心照顧革命烈士後代保育員的故事，折射革命戰爭的宏闊歷史畫卷，歌頌革命先烈舍身忘死的英雄情懷，在兒童的天真爛漫與殘酷戰爭的強烈對比中，謳歌人民、謳歌英雄，彰顯信仰美、人性美。
題材創新生動表現中央托兒所的發展歷史習近平總書記強調，延安時期是我們党領導的中國革命事業從低潮走向高潮，實現歷史性轉折的時期。關於延安的影像作品，大多集中於政治敘事，主要表現無數進步青年“打斷骨頭連著筋，扒了皮肉還有心，只要還有一口氣，爬也爬到延安城”的政治延安、軍事延安，比如《保衛延安》《硝煙背後的戰爭》《延安鋤奸》等，而表現延安人民真實生活風貌的作品較少。電視劇《啊搖籃》將目光投向延安時期的中央托兒所，著力表現的是生活延安，填補了這一題材的空白。1939年下半年，為了讓前方浴血奮戰的將士們安心抗戰，中共中央決定在延安創辦中央托兒所，包括毛澤東同志的女兒毛嬌嬌，左權同志的女兒左太北等是第一批入托的孩子。《啊搖籃》首次在熒屏上展現了延安托兒所的真實生活，以寫實手法全方面展現保育員精心照顧革命後代的吃喝拉撒、文化學習等各個方面。比如，保育員買菜購物時要面對野狼的襲擊；給孩子洗衣做飯要從山下一擔擔挑水……。作品還對接受海外華僑捐贈並更名、大戰百日咳、敵機轟炸、接待中外記者團參觀等真實歷史事件進行了重現，以托兒所為點，折射到延安城這片熱土的面，還原延安當時的革命氛圍、風土人情，展現自力更生艱苦奮鬥的延安精神，將革命敘事與生活敘事融為一體，是具有濃濃煙火氣的革命題材劇。 作品堅持以人民為中心，通過一個個細節表現了延安人民無私奉獻、勤勞善良的品質和樸素的愛國情懷。在日本侵略者發起延安大轟炸，多次進犯延安的艱難時期，党在邊區人民支持下，成功擊退來犯敵寇，保衛了革命果實，讓革命之火越燒越旺。《啊搖籃》表現了許多歷史中的小人物，比如一心一意照顧孩子的馬五嬸；將虐待醜子崗孩子的寄養戶扭送至保育所的鄉親們；多次為托兒所修理窗戶、制作洗澡桶、廁所的龍槐生等，展示了以醜子崗為代表的保育員們和當地老百姓結成深厚的情誼。一位當年的保育員在日記記載，“村裏的老百姓和醜子岡媽媽更有動人的情感，如他們有些人說：‘我願我死也不願叫醜所長走！’……有的老百姓聽說我們將要走了，准備了許多東西給我們吃。”生動展現了党和人民始終如一的魚水情深，印證了“江山就是人民，人民就是江山”的理念。
視角創新以小見大折射革命戰爭的歷史進程歷史上，托兒所每一位兒童的背後幾乎都有一部氣壯山河、可歌可泣的革命故事。《啊搖籃》主動在視角上求新，穿過銷煙與炮火，聚焦革命後方生活，展現一種別樣的革命生活美學，像一塊獨特的拼圖，從側面勾勒了戰爭歷史，與正面戰場的戰爭敘事一起拼出革命敘事的多彩版圖，弘揚革命精神和愛國精神。作品很少直接寫戰爭，卻從女性和兒童視角來反映戰爭，最為動人的莫過於左權同志壯烈犧牲的情節。1942年5月25日，左權指揮部隊掩護八路軍總部機關突圍轉移時，不幸中彈殉國，年僅37歲，是抗日戰爭中我党犧牲的最高級別軍事將領。當左權同志的妻子劉志蘭拿著《解放日報》來到托兒所時，他們的女兒太北正在過生日。通過鏡頭裏朱德同志的悼詩、報紙新聞，就能真切感受戰爭的殘酷慘烈，真正體會到左權同志身上的革命理想和崇高信仰，與托兒所歡欣的氛圍形成強烈對比，彰顯了“一寸山河一寸血 一抔熱土一抔魂”的悲愴與震撼，感人至深。這說明，革命歷史題材只要把握住真實、真情，從不同角度也能得到很好表現。作為劇中為數不多正面展現戰爭場面的戲，依然展現得很精彩。保育員唐素素在尋找未婚夫葛六斤的途中遇到了與日軍交火的部隊，戰爭異常慘烈，連長在火線上寫下家書不久就英勇殉國，不少軍人為了保護陣地上的孩子們壯烈犧牲。正是這些以身報國、視死如歸的戰士，以錚錚鐵骨挺起中華民族的脊梁。不少網友在彈幕表示“一定不能忘記這些英雄，不能忘記過去的歷史。”這一段殘酷的戰場經曆對唐素素的思想產生了極強的沖擊，讓她的靈魂接受了洗禮，最終成長為一名優秀合格的保育員。這種場面生動表明，正是前線的舍生忘死，才換來後方的和平安寧。不少觀眾在彈幕留言，“要珍惜當下的幸福生活”。
此外，劇中還表現了1942年，宋慶齡和周恩來親自批給中央托兒所一批救援物資的情節，這些物資由遠在大洋彼岸的洛杉磯愛國華僑及國際友人捐贈，包括藥品、玩具、食品和生活用品等，從一個側面反映，海外華僑在國難當頭始終心系祖國，抗日戰爭是“得道多助”的正義戰爭，中國必將戰勝日本帝國主義，贏得最後的勝利。人物創新刻畫一群具有信仰有愛心的保育員英雄保育員是戰爭宏大敘事中一群被忽視的群體，她們整日與兒童為伴，但是她們也是在後方默默為革命犧牲付出的群體。1946年托兒所從延安撤退時，是她們帶著90多個孩子在敵機轟炸和圍追堵截中跋山涉水，克服重重險阻，行程3000華裏，曆經三年無一傷亡的到達北京，這些孩子後來大多成為國家棟梁之才。在當下過於商業化、功利化的“她”創作中，《啊搖籃》以現實主義手法，第一次正面展現了這群在後方的英雄保育員故事，塑造了一群質樸堅強的女性群像，挖掘女性的獨特價值和力量，為我國電視劇女性藝術形象長廊中增添了一道獨特的風景線。
《啊搖籃》成功塑造了立體豐富的“醜媽媽”醜子岡形象。歷史上的醜子崗是毛澤東同志親自任命的中央托兒所所長。作品對她的刻畫沒有過度拔高，既表現出她風風火火、敢做敢幹的革命熱情，也表現她身上存在的缺點，展現真實的喜怒哀樂。醜子岡到延安是想通過上抗大，上前線帶兵打仗報國仇家恨，在組織安排她當托兒所所長時，是非常抗拒的，但當她看到八路軍的子女因為得不到細心照顧，只能用繩子栓在炕上，最後不幸跌落開水鍋燙傷致死；看到八路軍女戰士奔赴前線殺敵面對子女留下不舍的淚水……她改變了主意，主動放棄了抗大學習機會，全心全意照顧革命後代，甚至無暇照顧自己的第一個孩子，導致其不幸感染傷寒去世。作品對這一過程並沒有刻意煽情，而是非常平實克制，還原了一個真實的母親。作品還從歷史語境中塑造了不同性格的人物群像。比如對唐素素這個角色塑造得很有層次。她以上海大明星身份來到延安，實際上是為了尋找自己的未婚夫，她身上有一些壞毛病，比如愛慕虛榮，偽造明星簽名照換取食物等。在被迫當上保育員後她內心卻始終看不上這個職業，不願意一輩子呆在窮山溝裏，是當時一部分投機取巧的人的典型。但是後來她經過戰場的洗禮，目睹了侵略者的滔天罪行，思想發生了巨大變化，改掉以前的壞習慣，變得熱愛自己的職業，人物弧光比較清晰。比如馬五嬸是文化不高甚至大字不識的鄉下婆姨們的代表，她不尊重科學，還因為粗心導致八路軍的孩子掉入開水鍋燙傷致死，可是她知錯就改，真心實意愛孩子，將全部心血傾注在照顧革命後代上，尤為感人；還比如以沈元暉為代表的知識女性，因為出身不好，一直有自卑心理，都不敢寫入党申請書，這也是當時延安一部分人的寫照，但是她身上又有知識分子的擔當，當托兒所發生傳染病疫情，她服從組織安排擔任所長，堅持原則，帶領全體保育員用現代醫學知識戰勝了疫情，推動托兒所的規範化、科學化建設。
“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝”，這是很多進步女青年前往延安的目的，誰都希望能作英姿颯爽的巾幗英雄。《啊搖籃》表現的卻是熱鬧背後一群默默無聞的女英雄形象，展現她們身上革命意志和愛國情懷，展現她們身上散發的女性特有的中華傳統美德。雖然作品中還存在部分年輕演員演技略顯浮誇，部分角色妝容與年代氛圍不符，部分情節稍顯不連貫等問題，但總體上這部劇探索了革命女性題材電視劇表達的新思路，是一部題材出新、角度出奇、內容出彩的主旋律題材劇。（作者單位：國家廣播電視總局發展研究中心）
《「文藝評論」電視劇《啊搖籃》：獨特視角折射壯闊歷史畫卷》完，請繼續朗讀精采文章。
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