奧斯卡提名大片《小婦人》，拍出獨立女性的新意，揭露正確價值觀

沐暮娛樂

《小婦人》則就擺脫了大眾對女性的刻板印象，拍出獨立女性的新意，也因此在大眾當中廣泛討論。其中有著女性的溫情力量，揭露正確價值觀，也有著女性主義的光輝。在獨特的溫柔力量的表達之上，又豐富了女性形象的多樣化，完成了女性自我意識的覺醒，為女性主義書寫提供一種新思路。今天我們就一同來看一下這部作品，到底向我們傳達了怎樣的故事。

女性形象的多樣性

從一定意義上來講，《小婦人》擺脫了男性對女性的刻板幻想，完成了女性的自我構建，走向了現代化，在很多時候，男性往往都掌握著話語權，把女性的形象往往固化為無私奉獻的親情符號，認為女性是沒有任何眼界和認知的人，顯得非常單一刻板，在男性的視角當中，女性常常嫉妒，無理取鬧，小題大做，這就是因為男性和女性思想方面的不同所引起的糾紛，女性的無理取鬧以及妒忌都是出於內心情感頗為豐富，當一個女人舍棄了內心情感的時候，就不會出現這個問題。

古之女性，不唯有超世之才，亦必有堅忍不拔之志。

——蘇軾

男性常常否定和打擊女性來彰顯男性在社會當中的重要性，人性是複雜的，女性作品創作當中就應該擺脫父系視角上的約束，成為一個真正獨立的個體，在電影小婦人當中，女性可以叛逆，也可以生氣憤怒，更可以有自己的性格表達，在多元化的形象塑造之下，作者創造了一個生動且富有情趣的女性樂園。也改變了大眾對女性的看法，女性可以是豐富多彩的，女性的性格也不是單一的，所有的女性都應該實現對自我的救贖，如果想要改變就應該從自身做起，不應該成為他人的所有物。影片也向我們傳達了女性獨立女性自強的意義。

哪怕在逆境當中也要肯定自我

在女性意義表達的時候就要更加堅定一些，女性的溫柔和精神力量方面的強調，也是電影《小婦人》最為突出的一點，更是這部電影最成功的一處，從一開始喬躲躲藏藏隱藏自己，發表了小說，到之後終於被認可，《小夫人》這部電影都在溫柔又不失幽默的影片和敘事風格當中，表達了女性也可以擁有自我選擇權的重要性，主人公的女性身份可以買自己想要的東西，也可以毫無保留地對家人表達自己的愛意，更可以鬧別扭，這都是女性可愛的一面，女性的成長敘述，不再是對自我的放棄也不再是對他人的屈服忍讓，而是建立在性別之上的尊重。女性的欲望也不再被一而再再而三的壓制，本部影片也用溫柔的書寫手法達成了一個統一和諧的狀態，女性在重拾自我身份之後也完成了更有力的自我表達的能力。

一個有思想的女人，才真的是一個力量無邊的人

——巴爾紮克

每個人都有追求自我的權利，哪怕是在《小婦人》當中，主角們勇敢追求自我，勇敢去表達自己的喜好，就是彰顯女性權利的表現，在細節方面，影片也向我們傳達了一個女性地位的重要性，同時也是一部非常寫實的影片，告訴了我們女性在生活乃至婚姻當中更應該完善自我，要懂得學習，要確立自己的地位，不應該為了家庭為了孩子而委屈自己，更不應該在生活中漸漸迷失自我。

男性角色在影片中的塑造性

《小婦人》這部作品雖然是以女性為主角，但是其中還是有很多男性角色的塑造，例如勞瑞和那個一直都沒有出現的父親，勞瑞這個形象，就像是女性想象出來的一樣，那樣的溫柔那樣的完美，父親形象的缺失則在母親的給予形象構造之下，為女性賦予了更多的獨立和自主選擇權。勞瑞這個男性的形象就像是《紅樓夢》中的賈寶玉，成為了家中的獨子，也成為了家中唯一的男人，自然享受著其他人的關注，同樣是身處於女性低下的時代當中，同樣是對身邊的女性充滿了愛護和理解，也同樣表現出了溫柔和多情。

在那個時代背景之下，這是一種男性形象的塑造，也是對女性主義的扭曲表現，往往在父系電影的創作之下，男性的形象都是高大威嚴，不可冒犯的就像是《陽光燦爛日子》中的馬小軍的父親一樣，但也就是因為有了這些男性形象，才將影片進一步的達到了推動的效果，所以這個形象，在劇中的體現就很重要，而勞瑞這個角色的出現巧妙的避開了父一代的壓力，與女性在角色當中的情感萌動，也出現了其男性的身份，在舞會上他遇到了喬之後深深被其吸引，幫助了其他的小姐妹，當知道艾美被批評，又表現得非常關心，雖然被喬最後拒絕，但又是擁有著艾美始終如一的愛意，毫無疑問他是一個像賈寶玉一樣的少年。

總結

在女性的成長中，母親和父親一樣重要，如果父親形象缺失，那麼意味著在這個家庭中父親的話語權就會少了很多，而在《小婦人》當中，母親勞拉身為家庭的唯一頂梁柱，教育出來了勇敢堅強善良獨立的女兒，彼此關心，彼此照顧，用愛化解一切矛盾，也因此母親這個角色順利的轉變成了一個可以承擔起家庭重任，又可以給予兒女愛與關懷的光輝形象，也也彰顯了母親的偉大，這樣並不是再一次固化社會對女性的刻板印象，而是希望女性無論是在家庭或者是在生活當中都要肯定自己的地位。