豆瓣9.1，直戳女性軟肋，一部被嚴重低估的台劇

未來電影局

星知計劃創作者,娛樂達人,優質創作者

《俗女養成記》是一部迷你短劇，一共只有10集，導演嚴藝文根本沒有想講什麼大道理，只是拍出了我們的日常生活而已，只是這份“日常”我們早已習以為常、早已學會視而不見，而今看見了，仿佛被人狠狠打了一巴掌。

年齡不是原罪，憑啥讓我負“罪”前行？

想必每個女生都經曆過或者見識過相處多年的男友，說分手就分手，租了多年的房子，說不租就不租了。女主陳嘉玲的生活就是如此，有一個4年長跑的穩定男友，有個總是被房東太太騷擾的出租屋，還有一份看似光鮮亮麗的“董事長秘書”的職位，當一切看起來都那麼安穩的時候，恰恰就是暴風雨的前夕。

平淡的生活埋下了很多炸彈，在等待一個合適的契機全部引爆。她對待工作兢兢業業，不但做到了秘書分內的事務，還常常幫老板辦理個人私事，比如帶老板的小三去看房子。她對待感情認認真真，給男友准備早餐，共同經營著合租的小窩。

但是這樣普通的生活背後，卻是一顆顆地雷，她不想，再在上廁所的時候還得切換各種語氣與老板娘通話；她不想，當她說自己月經來了不用進行性生活的時候，男友長呼一口氣露出輕松的笑容；她不想，40歲的自己就活成了一灘死水。

“不想”是很多女人到了中年都會在心裏一遍又一遍重複的詞語，但是即便內心發出了100個不情願，最終也還是咬咬牙繼續了生活。我們特別想問問自己，這是怎麼了？如果換成20多歲的時候，早就跺跺腳裸辭，早就氣呼呼分手，原來是年齡限制了我們的自由。

當周圍的人都說“女人沒有家庭”就不完整的時候，我們似乎也有點被同化了，或者只是不想擔著這份不完整的壓力負“罪”前行，於是我們選擇了婚姻，選擇了家庭，即便只是將就，即便真的並沒有改善我們的生活。

但是陳嘉玲不一樣，到了39歲她還是敢於和命運說不，因為不愛了，毅然提分手。因為不想處理老板私人事務了，毅然提辭職。也許很多人說這是最愚蠢的做法，年紀這麼大了，該成熟一點了，這樣丟了工作丟了婚姻，啥也沒剩下。

確實是啥也沒剩下，但是那些工作和婚姻不是我要的，所以丟了兩個裝著石塊的背包，我才能更好的出發，這就是陳嘉玲，是被爸爸媽媽富養的陳嘉玲，是父母的精心澆灌給了我愛自己的能力。

所以陳嘉玲在最後和無緣的前男友告別的時候，說了那句“那就這樣咯，我們再也不要見了”，這個有底氣的女人給出了分手最好的結局，請勿掛念，再也不見，這是一個合格的前任應該做到的事情。拉拉扯扯、藕斷絲連，不是專情而是濫情！

中國式“重男輕女”：我們太缺愛了！

由此處引申來說一個中國最現實的問題，中國的女孩們今天為什麼這麼拼命，要向世界證明自己的能力能夠與男人比肩，就算懷孕8個月也堅守崗位到生的那天，就算一個月有20天在出差也每天都精神抖擻的出發。

因為中國的女孩們真的太缺愛了，我不是指少數對女孩很好的家庭，而是指大部分有女孩的家庭。也許城市裏的女孩地位還會稍微好一點，但是農村地區明顯對女孩的壓迫就放肆很多。

我親眼看見的某些家庭中有兒有女，但是做飯洗碗這種事情一定是讓女生做，甚至要犧牲女兒的嫁妝和彩禮來供給弟弟的婚禮。這樣的陋俗層出不窮，原生家庭給女孩的愛太少會導致什麼？導致她們從潛意識中認為自己的不配得到愛的，導致自己拼了命也要證明自己能夠配得上被愛。可悲可歎，這就是中國部分自卑女孩的寫照。

而陳嘉玲就不是這樣的存在，在家裏她也有一個弟弟，但是明顯看上去，爸爸對女兒比較好，捧在手心裏，不舍得打罵，總是耐心地和女兒解釋道理。當女兒確定不想學鋼琴的時候，即便鋼琴是用爸爸買車的夢想換來的，父母也不願意繼續強迫女兒學習鋼琴。

不強迫，不要求，不反對，千百萬的愛才能堆砌出這樣擁有獨立人格的陳嘉玲，沒有錢，沒有婚姻，沒有工作，卻依舊站著笑對人生。她擁有的愛已經夠多了，所以她沒有必要再討好誰，去乞求一份廉價的愛！她的底氣就來自於她不缺愛。

劇中的婆媳關系也是亮點，當陳嘉玲的媽媽和奶奶為一起吃豬油而相顧一笑，甚至熱情起舞的時候，我們發現原來婆媳關系並不是那麼多電視劇上說的那樣動不動就是互相算計，還是有互相理解和溫馨的一刻。

精准閃回、情緒到位居然是處女作

這部短劇是導演嚴藝文的處女作，嚴藝文本身也是演員，還曾經是金鐘視後，靠著一部《想見你》火起來，但是後來的作品就沒了聲響。

在最紅的時候，很多人質疑她“不婚、不生”能否演繹好一個母親？但是質疑她的人最終都打臉，雖然至今未婚，但是她卻把母親的角色演繹得極其到位。她曾言：“不把自己當母親媽媽，而是當做一個女人。”

這也是嚴藝文對女性的理解，無論多少歲，無論成為了媽媽還是奶奶，我們都還要把自己當做女人，保持初心。

就像劇中的阿嬤說的那句話一樣，“我本名叫李月英，嫁了你鞏固以後變成了陳李月英，別人都叫我陳太太或者醫生娘，再大點你們就叫我媽媽和阿嬤，我記得小時候爸爸媽媽會叫我月英，但是已經很久沒人叫過了。如果有一天阿嬤懶得呼吸了，記得把我的骨灰撒在大海裏，讓我做回自由自在的李月英。”

女性這一生都被賦予太多的角色，長大後我們變成了女朋友、妻子、媳婦、奶奶，但是其實這一生我們只想成為自己，自由自在、無拘無束，想呐喊就呐喊，想不洗澡就不洗澡的自己。

人到中年，導演嚴藝文也經曆了許多社會的非議，但是她最終選擇和自己和解，轉到幕後，第一次做導演也做編劇，就名聲大噪，成就了這部《俗女養成記》，是9.1分的佳作。

整體的劇集有2條主線，第一條是寫39歲的陳嘉玲眼下的生活，從穩定的工作、戀愛到分手、辭職、奶奶去世，其實這樣的安排是選取了我們人生中的某幾個重要片段將其合成在同一個時間段裏，讓這短短十集的劇變得豐富多彩。

第二條是寫小時候的陳嘉玲飽受疼愛，在家裏人的呵護中成長的故事。但是主要的時間線是根據第一條，從39歲的陳嘉玲生活瑣事中“閃回”到過往，比如聽見某句話或者看見某個代表性物品，由此引發回憶。

這樣的方式取自著名的“蒙太奇手法”，讓過去的回憶和現實相互穿插，觀眾看得時候既不會覺得單調，又能在當下時間發生悲劇的時候，及時起到調節氣氛的效果。其實這樣“閃回”的戲份是非常有難度的，所以很難相信是出自一個演員的處女作。

本劇還有一個最大的特色，就是每一集都有特定的音樂伴奏，比如第九帖阿嬤去世的故事搭配的就是阿嬤參加歌唱比賽的《純情青春夢》，比如第八帖關於兒時玩伴競選議員的故事，主題曲是《男左女右》。根據每一集的特定劇情搭配音樂，可見，導演的心思非常細致，音樂也是情感的載體，是劇集重要的組成部分。