時代裏的大女人 | 李少紅：女性從不活在頌歌裏

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調光

2020年的大年初七，李少紅決定把《大宋宮詞》的光全部調一遍。因為疫情，整個影視行業的工作通通按下了暫停鍵，這部原本即將開播的劇也只能延後播出。公司裏有些人沒有回家過年，李少紅就帶著他們，一幀一幀地調《大宋宮詞》的畫面。

目前市面上大部分電視劇的調光方式是以一集為單位，把顏色拉平，再給主要演員調整臉部，為的是讓每個人的面孔無可挑剔。但李少紅不願意用加入後期的方式來對待《大宋宮詞》，她用電影調光的方法來調《大宋宮詞》，在每一幀畫面裏，先調環境光，再根據環境調整演員的臉，確保人臉與環境協調統一。但這不是一般劇集的操作方法，因為劇集太長，一幀一幀調下來，花費的時間成本和人力成本太高，也不會帶來回收資金上的變化，現在的劇集大都是按題材論價，不按質量論價。

調完《大宋宮詞》，上半年過去了，李少紅一天也沒閑著。調光的時候，導演可以去也可以不去，但李少紅天天去。她喜歡幹這個，也在意這事，畫面品質和視覺效果提升了，整個戲的品質也提高了。在她看來，給觀眾看一個質量好的劇還是看一個質量不怎麼樣的劇，效果很不一樣，那這事就很重要，就不應該放松。

《大宋宮詞》拍攝花了半年，如果再把前期摳劇本和後期制作的時間全加起來，兩三年都有了。這樣的工作節奏在今天的劇集制作中可不多見，但李少紅覺得這節奏是正常的，“想要質量好，就得一點點摳，就需要這麼多時間。”

二十多年前播出的《大明宮詞》，讓觀眾看到了一部全新風格的歷史劇，細膩的情感表達使得歷史人物也有了親切生動的面孔，武則天與太平公主這對母女像兩種女性人生範本，截然不同的兩種選擇與命運在今天也能映照現實。從《大明宮詞》到《大宋宮詞》，打動李少紅的也是這幾位女性極其特殊的命運。她們都不是普通女性，而武則天身處政治權力中心，在特殊的局勢中與權力結合，因而改變了歷史，也改變了自己的命運。

翻閱歷史，李少紅發現，古往今來，我們很多人都知道，與中國歷史朝代演進相關的大致就這麼幾位女性，唐朝的武則天是一個，宋朝的劉娥是一個，再近代一點兒，就是晚清時期的慈禧太後。她很好奇，她們如何在歷史長河中留下了這樣的一筆，被後人記住，被千秋萬代評論。

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誤解

武則天在歷史上留下的評價裏，負面居多。在人們眼中，她“鬼神之所不容，臣民之所共怨”，“陰險，殘忍，善弄權術”。和她的政治功績相比，這些評價顯然不太客觀，為什麼？李少紅想找出其中的原因。一個女性生活在君王身邊，她經曆過什麼，都會影響她之後的選擇和決定。在很多的史書資料中，李少紅發現了很多關於武則天的故事，非常具有戲劇元素。同時，武則天和她的小女兒太平公主的人生軌跡又很不同，母親以獲得至高權力為終極目標，女兒卻生活得相當豪放，在那樣的時代背景下，她們走上了完全不一樣的自我價值實現之路。

《大宋宮詞》的女主人公劉娥獲得的歷史評價與武則天恰恰相反，正史稱贊她具有武則天和呂後的智慧與才能，卻無二人之惡毒。在男權社會，一個女人親臨朝政，還能有這樣的評價，實在難得。

但是，劉娥身上背負著一個巨大的懸案，就是“狸貓換太子”，在各個朝代被編成小說、戲曲，廣泛流傳於民間，劉娥的真實面目被這些戲說橋段掩蓋。其實，宋仁宗的身世沒有爭議，生母是李宸妃，所以老百姓認為劉娥為了當上皇后，用調包的方式搶走了別人的孩子。可是，史書記載，劉娥在宋仁宗出生時已經是皇后了，這個推測不成立。這些未解的疑案引起了李少紅強烈的好奇，她做了大量的功課，想還原這段故事。

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巧勁

用一部劇來講述一位被封建社會視角認同的女性，是不是一種意識上的倒退？李少紅不這麼認為。一個女人生在封建時代，如果不按照封建社會的准則行事，她的生存將會非常困難。因為出身卑微，大臣們攔著不讓劉娥進宮，她在宮外等了十五年，她的兒子死了，還不讓她進宮，連兒子的牌位也不讓進宮。後來，寇准出來說情，讓劉娥先守三年太宗的陵才能進宮，劉娥照辦了。一個女性在封建社會立足，並且進入最高的政治體系，每一步都異常艱難，在這樣的生存環境中，女性必須忍受屈辱。

但是，劉娥並不是逆來順受的，她一生都在與傳統封建做鬥爭。女性不能參政議政，她卻幫宋真宗出了很多主意。在外交事務中，滿朝文武百官義憤填膺地擺出一副敵對仇恨的態度，令局面火上澆油，劉娥卻用了一個巧妙的方法，讓人推卻不得，但又非常柔和甚至客氣，最終達成了目標。她想做的事情，不會因為別人阻撓就放棄，她會用自己的方式實現，利用自己身為女性的優勢和特長，來與封建社會周旋，在風雲詭譎的政治中心贏得了不錯的人緣。

《大宋宮詞》中矛盾沖突最激烈的一場戲，飾演劉娥的演員劉濤像女皇一樣訓斥大臣，慷慨激昂。李少紅把她叫到一旁，跟她分析劉娥的處境，劉娥在這個時候需要幫助，她不能樹敵，所以她不會用這樣的方式，即便摔了手裏的奏折，也不會用力狠狠地摔，她要讓所有人同情自己和年幼的兒子。劉濤一下就明白了，再演的時候聲音輕柔了，眼淚一流，所有大臣啞口無言。女人出手，不使蠻力，善用巧勁。後來，劉娥悄無聲息地把敵對的人一個一個拿下了，明面上籠絡他們，暗地裏盤查，抓到把柄立刻制服。“多厲害，女人不是沒有智慧，在於用什麼樣的方法。”李少紅說，“武則天要是碰到這種時候，直接用強權制服，她的人生往後走都是與人鬥，很多大臣原本是支持她的，後來紛紛不支持她了，越來越多的人變成了她的敵人。劉娥呢，一開始別人都防著她篡政，還有人故意整她，她都咬緊牙關忍下來，不輕舉妄動，在背後默默輔佐丈夫，又用母親的

身份扶植幼子，後來大臣都放心了，基本上沒人跟她作對了。”

“

在很多特殊的遭遇之後，我們才會發現自己，發現我們和家庭的關系，我們和情感的關系。

”

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磨煉

李少紅的衣櫃裏有很多皮衣皮褲，北京的冬天，只要擋住了風就不冷，而且皮衣皮褲不用洗，擦擦就好了。她還有一個愛好是買化妝品，新上櫃的要買，包裝精巧的要買，顏色好看的要買，買回家之後根本想不起來用，等到新作品開機，全部拿去送給妝發部門。這有點兒像她的影視作品，有先鋒的部分，有犀利的一面，又始終滿含著細膩的情感。

這幾年，李少紅每年都有一兩部作品完成，想拍的戲就自己執導，另外再做一些監制工作。去年下半年，原計劃要拍的戲因為疫情延後了，她就先做能快速完成的工作，拍了三部短片。

在即將上映的電影《世間有她》中，李少紅講了一對婆媳的故事。疫情期間朝夕相處，兒媳婦發現婆婆的生活完全沒有自我。作為長輩，她的生活裏全都是兒子和孫子，從來不會想想自己，更不會想想同是女人的兒媳婦。婆媳倆互相抱怨，後來，兒媳婦發現自己和婆婆一模一樣，在這個家裏，她倆生著病，反倒成天為那兩個不生病的人操心，忘了最應該照顧的是自己。李少紅說，“在很多特殊的遭遇之後，我們才會更好地發現自己，發現我們和家庭的關系，我們和情感的關系。”

在不同時代，女性遇到的問題可能大致相同，也可能截然不同。創作過多部歷史題材作品之後，導演李少紅發現，過去的女性，不管怎樣的出身，不管自身能力如何，基本上都不能由自己來選擇命運。在傳統觀念中，男人是被寵溺著的，生來是該享受的，是負責拍板和發號施令的，而女人則是被磨煉的，生來就是幹活的，聽男人的話的。這是很多影視劇選擇關注的一個方向，李少紅擅長講述故事，她也希望能用影像來讓更多人意識到，其實男性與女性共同組成了這個世界，他們司職不同，但都在為現代生活添磚加瓦。

生活在現代的李少紅為自己選擇的工作是做女導演，大多數人都知道，導演是一個體力和腦力並重的工作，多年來被認為是男性的職業。女人闖進這個領域，很容易成為大眾關注的焦點，隨之而來的是無形中更高的要求。這些是躲避不掉的，李少紅明白這一點，但她熱愛這份工作，於是也悄悄背起了不為人知的壓力。

經常有好奇的記者問她：作為一個女導演，是不是很難？李少紅最怕聽到這個問題，都這麼問了，不能說不難，說難也不合適，誰知道男人當導演有多難呢，相比起來，女導演是不是更難，沒人說得清。

最開始做導演的時候，她覺得特別難，忍不住了也吐吐槽訴訴苦。有人對她說：既然你選擇要當導演，你就沒有哭的資格，那都是你自找的，覺得苦你可以不幹啊。從此往後，李少紅就告訴自己，再也不能叫苦，“國內影視劇市場發展蓬勃，人們對於導演的要求也就越來越好。做女導演並不是優惠條件，觀眾一樣會嚴格要求你。你因為喜愛才做這行，所以要更拼。”

四十年前，在北京電影學院，老師同學們一起談電影的時候，女同學李少紅在旁邊燉一鍋雞湯，分給大家喝。後來，她一直習慣性地把同事們約到自己家裏談劇本，她親手做飯招待大家。導演是一個組織性的工作，女性善於用情感的方式把大家聚在一起，男人的方式是坐在一塊兒喝酒，男人女人各有各的方法。

真要說起來，女性的細膩、周密、有條理都是為導演工作加分的。李少紅認為，女人更有韌性和耐力，不怕挫折，這在一定程度上是被封建社會磨煉出來的，她們從小就被教育“要吃苦耐勞，要百折不撓”。

在很多個不被信任的場景中，李少紅無數次地闡述自己的作品，這個過程讓她梳理得更清楚，自己到底想表達什麼，想要的是什麼。過後，她其實很感激那些不信任，這是一個女導演收獲的磨煉和幫助。