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小編的世界 優質文選 娛樂

隨著時代更替,娛樂文化發生變化,兩漢時期成為俗樂舞的興盛時代


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2021年6月07日 -
:     
 

史匯

全文共1996字,閱讀時間約為3分鐘

兩漢舞蹈,百技紛呈
。在這個時代,以“鄭衛之聲”
為代表的“俗樂舞”
終於以不可阻擋之勢,沖破了使人昏昏欲睡的雅樂舞的樊籬
。它以楚漢文化相結合的天真、拙樸
而又狂放、粗獷
的風格,迅速風靡了漢代社會。

漢代是中國古代舞蹈史上,“俗樂舞”發展的高峰。舞蹈的形式由於受“百戲
”的影響,體現出技藝性、娛樂性、表演性
等民俗藝術特征。

在漢代出現了,作為表演藝術形態的舞蹈形式
和專業的舞蹈理論
。在這些前提的影響下,漢代出現了獨特的“俗樂舞”舞蹈形式及舞蹈審美特征

原本先秦時期的貴族社會開始發生轉變。特別是進入漢代以後,進入我國舞蹈史上“俗樂舞”
文化發展的高峰。那這個“俗樂舞”
,又有怎樣的特點呢?

漢代舞蹈形成中的民俗性藝術特征

自先秦時期以來,戰國七雄
之間除了戰鬥以外。其文化醫術方面,也開始匯集在一起。像“百戲”
、舞蹈等各種藝術形式,自身不斷發展完善。同時也促進,新的藝術形式
形成。

1、百戲的發展

漢初時期,國朝內部社會管理寬松
。於是誕生了一種新的歌舞形式,那就是“百戲”。“百戲”是集雜技、武術、幻術、滑稽表演、舞蹈、音樂演奏、歌唱演唱
等多種民間、民俗性技藝於一體的綜合表演

它的內容豐富多彩
,其表演形式一般有:尋橦(爬竿))、燕濯(翻跟鬥越過水面)、胸突銛鋒
(以胸腹抵刀懸空而臥)、倒立、馬術等。這些大多是,雜技武術類
的節目。

另外其中還雜有音樂舞蹈節目表演,如《盤鼓舞》《巾舞》《舞袖》《建鼓舞》
和模擬鳥獸表演的《魚龍曼衍》
等表演。

漢代的“百戲”包羅了古、今、中、外
,各民族各地域精彩節目。相容並取,合為一體的一門綜合藝術樣式

“百戲”在漢代,是一種從一般家庭到縣官以至宮廷
。深受各階層人們,喜愛的藝術樣式。因此在漢初藝術形態上,形成了一種具有民俗性的特征

2、《盤鼓舞》

漢代舞蹈的民俗性藝術特征的形成,起源於“百戲”藝術
的興盛。因此其藝術特征,具體表現為技藝性、娛樂性和表演性。

這些特征集中,體現在漢代代表性舞蹈——《盤鼓舞》的表演中。《盤鼓舞》
這類的歌舞至今仍可以,在出土的漢畫像石(磚)
上見到。

新時代舞蹈形式的確定

舞蹈是藝術,舞蹈表演是一種高級的藝術創造。漢代俗樂舞
的誕生,使舞蹈的功能,開始轉變為以娛樂為目的的表演藝術
。當然既然出現了以審美、娛樂為目的的新舞蹈形式。那麼就會對表演者
,以及搭配表演的規則
有一定要求。

1,對新舞蹈藝術表演者的要求

漢代舞蹈要求演員要具有,一定的表演天賦條件
。這裏主要是指,儀容要具有特定的標准要求

在選擇舞者的時候,不能過於妖媚,但是也需要表現出一種俗世特有的媚態
。這樣的美,在當時可以給觀眾以美感。

同時演員還要具備,一定的思想修養
。演員的思想修養,還必須轉化到表演中去,以保證舞蹈藝術的純正
。因為漢代的音樂,大多數還是從先秦時期,流傳下來的樂府音為基礎。

因此需要將舞蹈內的含義
,以歌舞的形式傳達給觀眾們。如果舞者不理解其中意境,那簡直是暴殄天物
。最佳意境是, “舒意自廣,遊心無垠,遠思長想”

不受時間空間的約束,無邊無際的發揮藝術想象力
。正所謂“在山峨峨,在水湯湯”
。志在高山,就象見到高峻巍峨的泰山。志在流水,就象看到浩浩湯湯的江河。總之“與志遷化,容不虛生”

舞者臉上的表情,隨著內心思想感情在變化,而絕不產生沒有來由的表情。從上述漢代對演員培養和要求
的內容,我們可以看到,漢代民俗性樂舞體制已相當完善

2,舞蹈表演的民俗性藝術形式形成

漢代的俗樂舞,具備了專業的舞蹈表演形式。
漢代的舞蹈表演中,有完整的樂隊出現。舞者團隊,還會根據舞蹈內容,配置相應的道具。每個角色也有,對應的服裝與妝容要求
。這一切都表明,漢代表演逐漸專業化。

在張衡的《舞賦》中,有這樣的記載:“美人興而將舞,乃修容而改襲。服羅縠之雜錯,申綢繆以自飾。拊者啾其齊列,般鼓煥以駢羅。抗修袖以翳面兮,展清聲而長歌。”

美人兒起來將要開始舞蹈,於是化妝容貌改換服裝
。穿上羅綺雜間的華服
,以柔美的情態裝飾自己。擊拍人發啾聲同時整齊隊形
,漂亮的盤鼓雙行羅列。揚起長袖以掩飾自己的臉面,展開清亮的歌喉而漫聲歌唱
。可見當時舞蹈的表演形式,已相當完美

漢代舞蹈在表演上,對演員舞姿
的要求,已經出現程式化規範特征。根據不同種類的舞蹈,會有不同美的標准
,都需要舞者遵守。

到了漢代,中國的舞蹈開始出現一種優美華麗、賞心悅目的神韻
。輕盈曼妙、風姿萬千的形態。充分顯示了女樂舞蹈的抒情、傳情、動情的性格
。使得前代循規蹈矩的禮樂舞蹈,根本無法與之相提並論。

中國的舞蹈形式最初形成時,並非是一種強調娛樂性
為主的藝術樣式。隨著周王朝政治勢力的進一步削弱,雅樂舞賴以生存
的土壤逐漸被削弱。也因此民間歌舞,開始興起。一個以“俗樂舞”
,為主的時代到來了。

這就是我國舞蹈史上,“俗樂舞”的文化高峰時期——兩漢舞蹈時期
。而不論是“百戲”
,還是 《盤鼓舞》。
都已經開始展現,漢代新一種舞蹈表演形式的發展。

參考文獻:《漢書》