霞浦海岸攝影「第一人」鄭德雄：無名灘涂有了名

北青天天副刊

「青睞」尋訪攝影團11月23日走進霞浦，逗留五天，行走了15處攝影點，29日乘坐高鐵返程。高鐵路程9個小時，團員們很多時間在交流攝影作品、談論拍攝感受。

臨近北京南站，忽然在我們的座椅前排站起一位身材魁梧的男士，他告訴我們：「我是霞浦人，了解霞浦的攝影行業。」我們請問大名，他說：「我叫鄭德雄。」

大家愣了一下，隨即都記起來，在我們走過的每一個地方，幾乎都能看到署名鄭德雄的攝影作品。他的攝影大氣、細膩，有油畫的肆意，更有國畫的寫意，可見出鮮明的個人特色。而在霞浦行前所做的功課中，鄭德雄更是一個隨處可見的名字。

他被稱為帶動霞浦灘涂攝影並將之推向世界的「第一人」，他是國家一級攝影師、中國攝影家協會會員、美國攝影學會（中國）副主席、福建省攝影家協會副秘書長、寧德市文聯副主席、福建省十大傑出攝影家。

我們立刻約他：明天，讓我們聽一聽您的故事吧！

約在了報社。故事從頭講起。老鄭在高鐵上的神奇出現，給我們「青睞」霞浦行划上了一個圓滿的句號，有了一種曲終奏雅之效，也讓我們這組霞浦專題報導得以回味灘涂攝影的過往歷程。

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隨身帶砍刀，成了「遇山開道」的好手

鄭德雄也搞不清為什麼從小就喜歡攝影，如果要說清楚源頭，那就是家鄉太美了！他生在海邊，老家是霞浦的一個小漁村——大京。大京地處外海，有漂亮的沙灘、礁石，小時候的鄭德雄經常在海邊玩耍。小學三年級時，鄰居家的大哥買了一台120海鷗相機，他經常借出來去拍他眼中海的美景。大哥哥看他異乎尋常地熱情，還教他沖洗過相片。

他一直夢想著有一台自己的相機。工作後，願望終於實現了，他的第一台相機也是海鷗120。他記得那時候沒什麼錢，都買一些散裝膠捲來用，相紙是人家不用的碎片。

上世紀90年代初，鄭德雄開始經營商業攝影，自己既當老闆又當攝影師，那時他不過30來歲。影樓規模漸漸做大，有了幾家分店，請了很多專職攝影師，鄭德雄也培養了自己的學生。有了閒暇時間後，創作的慾望又生了起來。

還是想拍海。

霞浦擁有404公里的海岸線，除海島之外，陸地的海岸線鄭德雄基本走了一遍。海邊那個時候不太通公路，他就沿著海岸線徒步走，從這個村到那個村，有時候就住在老鄉家裡。

「最初不懂，凈在海邊瞎轉，走了很多冤枉路。」在沙江碼頭拍照，感覺高度不夠，鄭德雄就從山底下硬爬上去，因為沒有路，爬了很久，他的身上很多地方被草劃出了血，爬到上面一看，拍照角度好多了，同時也看到另一側有條修好的台階路，「我們不知道，如果知道直接上去多好，下次才知道從反方向繞上來。」

而更多的地方是沒有路的。那一段時間，鄭德雄經常隨身帶著砍刀，邊走邊劈開雜草，成了「遇山開道」的好手。霞浦著名的攝影點，如北岐、小皓、東壁、S灣等，都是鄭德雄這樣一個一個找出來的。「找到一個點覺得好就拍，拍後就記錄下來，幾點鐘拍最好，適合拍日出還是適合拍日落，記多了心裡就有數了。」

霞浦的灘涂美，但在高視點的情況下，其色塊和線條才更能淋漓盡致地展現，鄭德雄爬了很多山，「每個山頭都爬高看一下，這個點好就拍，這地方看到的畫面太短，這個海灘沒有東西，總結了不少經驗。」

最初，鄭德雄也不懂潮汐時間，到海邊看不到灘涂，找當地漁民尋問。漁民告訴他：來的時間不對。鄭德雄奇怪看灘涂還有時間對不對？向漁民請教才知道，每個月的初三、（農曆）十八是最大潮，落差大，灘涂露得多，勞作場景也多。鄭德雄由此仔細研究潮汐漲落，也想起小時候在海邊玩時的海水。「實際上潮水每天都在變化，推遲或者提前，早晚退潮，灘涂才露出來，漁民才可以下去作業。」這是海的輪迴。

鄭德雄還記得第一次自己拍灘涂，是2002年，去的是浮山。「那個海邊還是一片原生態，沙灘上全是雨花石一樣大大小小的石頭，長滿了黃色的小花，還有很多草屋。」拍過無數風景的鄭德雄感嘆：「真是太漂亮了。」

鄭德雄不斷尋找最佳的攝影點位和攝影時間，挖掘出了東沖半島兩側「十大最美灘涂集群」和「東西南北四條攝影路線」，這些都為霞浦灘涂攝影向專業化、基地化發展奠定了堅實的基礎。到目前為止，霞浦常規攝影點有十幾處，可以不重複地拍攝一個星期。

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霞浦攝影旅遊「是被逼出來的」

從純粹的攝影愛好到使霞浦為世人所識，鄭德雄是無心插柳。他特別感謝一位朋友的發現和推動，這位朋友名叫莊文。莊文第一次看到鄭德雄的攝影作品便吃了一驚，立刻說：「拍的這麼好，放在抽屜裡面幹什麼？應該辦展覽、投稿、參加比賽。」

莊文用鄭德雄抽屜里的照片安排了一場展覽，那是霞浦的第一個攝影展。2004年春節期間，在龍首路的街道上，一條線連接兩棵樹，夾子直接夾住照片，100多幅照片就這樣展出了。

「那場展覽居然很轟動，好多看的人不相信是我拍出來的，說是畫的吧？還說我們住在海邊都沒看到這麼漂亮的景色啊！」

這場露天展覽展出了三天，霞浦人第一次看到霞浦這麼美，家鄉這麼美！展覽結束時，鄭德雄發現照片少了一些，「可能是被喜歡的人摘走了。」也有人討要，鄭德雄就送。最後，展出的100多幅照片，收回來幾十張。

聽從莊文的建議，鄭德雄開始向攝影雜誌投稿，《大眾攝影》《中國攝影》《攝影之友》《攝影家雜誌》等都在他的投稿視野。他把一年拍的照片全部洗出來，抱一大疊到郵局去寄。

鄭德雄的第一張彩色攝影作品發表在專業級雜誌《大眾攝影》上，並在月賽中獲得銀獎，題材是他的家鄉，標題是《寧靜的港灣》。之後，鄭德雄一發不可收拾，2004年一年，在所有報刊、雜誌專業攝影媒體，他都拿到了「十佳攝影師」稱號。同時，作品也在各大攝影比賽上屢屢奪冠。

鄭德雄的作品出了名，也帶動得霞浦出了名。全國各地的攝影愛好者紛紛找上門來，請鄭德雄帶路拍片。第一撥是浙江麗水的攝影師，鄭德雄帶他們走了常規的幾個拍攝點，他們已經高興得不得了。

來的人越來越多，鄭德雄熱情好客，但也慢慢感到難以應付。那時候，一年幾十萬元的接待費都是他自掏腰包。2007年以後，鄭德雄覺得撐不下去了，他想躲起來，想搬離霞浦。一個台灣朋友提醒他，可以適當收點錢平衡一下，「你這樣大包大攬，大家也都不好意思來了。」

鄭德雄覺得有道理，於是和《大眾攝影》雜誌聯繫，表達了想組織「行攝霞浦團」的願望。《大眾攝影》的編輯說：「你早就該這麼做了。」

2007年5月1日，第一個行攝霞浦團組團，一行20人，一周時間，收費每人一千餘元。活動結束後，鄭德雄頗為驚奇地發現，這一趟收入了幾萬元。霞浦攝影旅遊開始走上商業化道路，鄭德雄覺得：「是被逼出來的。」

這之後，鄭德雄開始有意識地推廣和宣傳霞浦，在一些時尚雜誌、旅遊雜誌，甚至航空雜誌上做相應的攝影專題，因為霞浦的照片很多是高角度俯拍，很適合航空雜誌用。

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90多歲的攝影家簡慶福頻繁光臨

民間攝影做得火熱，政府也適時出面了，2007年，一位掛職副縣長找到鄭德雄商量，如何將霞浦攝影做大做強，帶動霞浦的旅遊產業？鄭德雄建議，和媒體聯合，舉辦全國性攝影比賽。

「第一屆霞浦全國攝影比賽主題是《我心中的那片海》，和《大眾攝影》《中國攝影》兩家雜誌社聯辦，向全世界徵稿，非常成功，收到了兩三萬張參賽作品。」

到目前為止，霞浦全國攝影比賽已成功舉辦五屆，第六屆剛剛啟動。鄭德雄說：「我們每一屆是一個不同的主題，由此開始，我們不再是單純的攝影活動，而是通過攝影活動帶動經濟，發展社會效益。就是說不僅從單一的攝影意義上去做事情，也不僅是從經濟角度，還考慮到了社會效益。」

政府每年都有一些投入，包括宣傳推廣方面、景點設施建設方面。「東壁的沿海木棧道花費兩三千萬元，非常美，都是政府做的。」「青睞」攝影團親身走過這條「非常美」的沿海木棧道，那種心曠神怡的體驗也只有置身其中才能體會。「山海畫境」、「攝影人必去的十大風光攝影勝地」，絕不是浪得虛名。

2007年5月，在鄭德雄等人的提議下，霞浦開始嘗試灘涂攝影接待服務的商業化模式，主要提供機場和火車站間的接送、餐飲住宿、往返攝影基地交通，以及攝影輔導等「一條龍」服務。

鄭德雄還提議，要對從業人員進行集中培訓，培訓內容主要是兩個方面，一是旅遊服務，二是攝影專業。「我們不叫導遊，我們叫攝影指導，簡稱攝導。培訓由旅遊局牽頭，勞動局主辦。培訓合格發給職業鑑定證書，通過這種形式對霞浦的接待服務進行統一管理。」

目前，霞浦全縣從事攝影接待服務的商業團隊有幾十家，負責攝影輔導的「攝導」已達200多人，接待攝影愛好者的家庭旅館也如雨後春筍般興起。

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最大特點在於四季的不斷變化

去年一年，霞浦攝影旅遊的遊客達到三四百萬，霞浦何以具有如此魅力？鄭德雄總結，霞浦最大的特點在於一年四季的不斷變化，這是最吸引攝影愛好者的地方。

霞浦的每個季節都有不同的勞動場景與自然環境結合，「春天是小海作業；初夏是收海帶的季節，海帶可以寫實，也可以寫意；盛夏時節空氣通透，能見度高，光影效果極好，尤其是颱風前後的光影變化，常會使人有意想不到的收穫。」近幾年鄭德雄拍片拍得少了，主要原因是感覺技術上沒有新的突破，但是颱風前後他肯定要出去走一走，「那個時候可以見到火燒雲、耶穌光，跟平常的日出日落大不一樣，特別出彩。」

秋天，是紫菜養殖季節，那是好幾個月的時間，從插竹竿、拉網分苗，直到紫菜成熟，隨著勞動進度的更換，每一天的場景都在發生變化。「所以說霞浦的美不僅是自然風光的美，還是一種人文之美、漁耕之美，它表現了人與自然環境息息相處的關係。這也使得在霞浦拍出的片子既有外在形式美，也有內在的人文美。」這得益於霞浦近幾年養殖業的發展，像海帶、紫菜、海參、鮑魚這些養殖的場景，給攝影提供了源源不斷的素材。

鄭德雄記得，他的一個學生曾經拍了一張紫菜圓圓垂下，和水面形成半圓倒影的照片，整個畫面的形式感強，又富有內在張力，他特別喜歡。問在哪裡拍的？學生說是在北岐，鄭德雄立刻趕過去，到現場一看，場景已經完全不一樣了。

霞浦變換的美景也吸引著攝影愛好者一次又一次地來，「來幾十次的都有。」鄭德雄舉例，香港著名攝影家簡慶福，在他90歲到93歲那幾年，頻繁光臨霞浦，簡慶福感嘆每次來都有不同的收穫，不一樣的感受，跑遍了全世界，唯獨對霞浦的海情有獨鍾。

霞浦的眾多攝影點在鄭德雄心中排名也有先後，「第一個成名的攝影點應該是小皓，因為小皓的片子獲獎最多。東方魚排不管什麼季節拍都一樣，變化不大，所以很多人去一次就不再去了。花竹的前景不大，因為只有日出，比較單調，而且只有冬天太陽的方位是對的，夏天太陽移位，在花竹拍不到日出。北岐不一樣，什麼季節都可以拍。」所以他認為最有前途的攝影點是北岐、小皓和東壁。

現如今，霞浦的旅遊攝影每年可為霞浦增加十幾個億的附加值。同時，通過攝影還影響並帶動了觀光旅遊，每年都有世界各地的遊客專程到霞浦觀光。「霞浦沒有4A、5A級景區，旅遊者到霞浦也是去攝影點。我常常問他們，不搞攝影來霞浦幹什麼？他們說我們也拍啊，用手機拍。」

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霞浦攝影，拍得開心最重要

由攝影延伸出來的第一個職業是攝導，第二個職業是漁模，鄭德雄介紹，有的一個村裡面就有十幾個模特。

漁模是應需而生。

霞浦當地的攝影師得天獨厚，到海邊看到有漁民勞作即刻就拍，沒有碰到就下一次再去。但是專程來拍攝的攝影師們就不一樣了，來一趟不容易，拍不到很遺憾。「曾經台灣的一位朋友要做一個霞浦的專題，少一張小皓的片子，就是漁民張起三角漁網在海邊作業的場景。但那是春天時做的，他來的時候是夏天。我說現在這個季節沒有啊，他說能不能請他們來配合？」這位台灣朋友給了鄭德雄請漁模的啟發。

張連水是鄭德雄的第一個漁模，是他在北岐漁村裡找來的。鄭德雄請他當漁模，按時發工資，另外買了幾條小木船交由他管理，拍照中需要他出場時把船開出，並且要求隨叫隨到。

開始時張連水錶情緊張，姿態僵硬，鄭德雄一點點教，「現在他很專業，還會教攝影師拍照，告訴他們過來一點，這邊光線好，這個角度好。」

十幾年過去，現在五十餘歲的張連水還在做漁模，一個月可以收入幾千元。他說賺到錢是一回事，自從幹上這個行當就很快樂，這是最讓他高興的。

但許多人對如此的擺拍攝影有質疑，鄭德雄對此有自己的想法：「我一直提倡霞浦是旅遊攝影，或者說藝術攝影，我們做的不是新聞攝影、紀實攝影，所以我認為攝影創作帶有創造性地設置一些場景，是可以的，就像我們看的電影、電視，那不是擺拍創作的嗎？」

「霞浦要定位在旅遊攝影，要以拍電影、電視劇的理念來拍照片，拍得開心是最重要的，所以才會設置很多場景，甚至造很多場景，我們也鼓勵誰投資誰受益。」

鄭德雄還希望建立大霞浦概念，把福建省、浙江省的海岸攝影資源整合過來，使攝影師在霞浦一地就可以拍到多種題材。另外，他還想恢復並挖掘傳統漁耕文化，比如古代的帆船、撒網，讓這些已經消失的漁耕作業再走出來。

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打造國際攝影藝術村

霞浦的民宿也是鄭德雄率先發起的。他先看中了牛欄崗村，那裡依山傍海，鄭德雄租了幾棟老百姓的房子來改造，自己也住到了那裡。同時，他還動員朋友及學生一起做。網紅民宿「時間海」位於東壁，就是鄭德雄的學生主持的，「那是夫妻倆，丈夫是學建築設計的，妻子是學平面設計的，他們倆把時間海打造得非常洋氣漂亮。」現在，牛欄崗和東壁都已經是民宿村了。

「青睞」團由這兩個村經過時，眼前一亮的同時，也感覺到一些視覺上的紊亂，最明顯的是風格的雜亂。鄭德雄同樣看到了其中存在的問題和失敗的地方，他認為牛欄崗的改造就是失敗在風格的不統一。「本來就七棟房子，每一座的風格都不一樣，有的做成徽派建築，有的保持霞浦風格，有的是請杭州設計師來設計的，五花八門。」鄭德雄認為要讀懂當地的建築，必須跟大環境融入，小環境可以打造，大環境是不可複製的，所以要跟大環境融為一體，在保持原有風格的基礎上植入現代元素，由此產生一種對比，在視覺上產生一種衝撞。「在風格上一定要統一化，不能東一座西一座。同時要有變化，但不能有衝突，一定要從這個理念去做這件事。」

目前，鄭德雄有一項大計劃，他看中了位於東壁村上游的古桶村。他租下了整個村，想打造一個國際攝影藝術村。

按照鄭德雄的設想，今後的古桶村是這樣的：有文化人工作室，書法家、音樂家、攝影家都在其內。會相應地做文化活動，諸如鄉村音樂會、詩歌朗誦會、書法筆會、攝影沙龍。村莊裡面可以看到老百姓織網、補網、曬魚乾，還有特色餐廳，以及時尚咖啡館和書店、影劇院，「我想讓想來的人來，來了就捨不得離開，離開了還想再來。」

這樣的雄心大志，基於霞浦的人氣，「有了現在這樣的氛圍，運作起來就相對容易。我想爭取今年年底古桶村項目就啟動，今後一段時間，我的精力會投入到一個村莊，打造出一個文化藝術村。」

鄭德雄的兒子學的是攝影專業，名叫鄭戈，今年30歲，子承父業之外，也更加青出於藍而勝於藍。鄭戈主攻航拍，是唯一一位獲得「天空之城全球航拍大賽」年度大獎的中國人。鄭德雄經常向兒子請教，「因為他技術方面比我強，我是不太講究技術的。」但看著鄭戈拍攝的氣勢宏大的航拍作品，他也羨慕不已。為了霞浦的那一片海，下一代已經加入到守護者的隊伍中了。

鄭德雄說，自己無數次追夢一樣來到海的身邊，在黎明或黃昏，在晴日或月夜，為了一束穿透雲層的霞光，為了一灣曲曲折折的波浪，為了一艘泊港的漁船，為了一群歸來的海鳥……他等待、傾聽，然後用畫面訴說，用一種樸素的、自然的、真實的、純凈的方式訴說。這其中閃爍的光芒讓他陶醉。他堅信，這樣的光芒會一直閃耀到時間的終點。

文/本報記者 王勉

本版攝影/鄭德雄

編輯/王勉

圖文排版/張艷艷

Qinglai