《小婦人》：談談女性獨立！

看似反叛卻很有主見的二女兒喬，立志要成為作家的獨立女性。

面對壓力，她依舊勇敢堅定。

通過自己的不懈努力成為作家並開辦學校，體現出女性在事業上的自強。

性格內斂細心善良的三女兒貝絲，在死亡面前，坦然接受，毫不畏懼，因為她相信死亡是與自然的融合，在她身上體現出女性在道德上的自強。

活潑開朗熱愛藝術的四女兒艾米，她沒有按傳統為家庭放棄一切，而是繼續自己的藝術追求，在她身上體現出女性在人性自我完善上的自強。

內容這部電影做到了兩點突破，一是2019版《小婦人》運用了非線性平行剪輯來敘事，打破以往的流水式敘述。

故事穿梭於四姐妹的兩組時空，時間的穿插伴隨因果關系，同時彰顯了時代追求的價值。

二是作者路易莎的原著作品《小婦人》迫於出版社的壓力，她在書中、1933版、1949版、1994版電影中都為二女兒喬，安排了結婚生子的大家期待的結局。

路易莎曾經寫到：人們總是問我喬跟誰結婚了，仿佛那是女人一生唯一的目標與終點。

而直到2019版的《小婦人》問世，喬終於彌補了路易莎的遺憾——喬作為一名獨身主義女性，憑借自己的力量走向了真正想要的生活。

就是這樣一個個小小的改動，過了150年才得以實現。

服裝2019年，在第92屆奧斯卡金像獎中，《小婦人》獲得最佳服裝設計獎。

電影《小婦人》戲服背後的設計者——JacquelineDurran出生於英國倫敦，畢業於皇家藝術學院。

從四姐妹的人物對比角度，Durran根據她們的性格特點，為她們打造了專屬自己個性的戲服，將人物塑形得更加飽滿。

19世紀美國女性的服裝還有著明顯的維多利亞風格，比如蕾絲、褶皺、大裙擺等元素。

在《小婦人》的服裝設計中，Durran的主要任務之一就是使複古服裝對現代觀眾而言看起來是可凝視的。

把多重元素進行混合一直是Durran作品中的關鍵。

“這是由具有現代眼光的人所構成的元素的組合。

”雙線敘事，現實與過去交織，冷暖色調交替，我們在這人世間，現實不似故事是玫瑰色的，在年少輕狂，懵懂無知的時候，我們在偏見與時間前不斷碰壁，然而唯有愛情與友情，讓我們更能感受到溫柔與光明。