詠梅演繹《重塑》：一個懂事的好女人，注定會成為婚姻中的犧牲品

蘼語經典

父親卻嚴厲地說那不是女孩子該做的事，母親也溫柔相阻，或許，就是在那個時候，她慢慢收斂自己的個性，開始變得溫順、明理。

最後，不負期許，她學了穩穩當當的會計專業，嫁給了一個母親口中誠懇、可靠的男人。

可以說，詠梅演繹的這場獨白劇，戳中了無數中國女性的痛點，成長在新時代，卻依舊被傳統的、陳舊的條條框框所束縛，不得不說，這是一種悲哀。

PART1 張愛玲筆下“相同命運”的女人，都是活在“應該”下的木偶人

在張愛玲的短篇小說《花凋》中，女主人公鄭川嫦，原本想著等父親有錢了，能送她讀個大學，並不急著談婚論嫁。

但父親是封建遺少，作為封建陋俗的沿襲者，他是不會允許自己的女兒有任何個人想法和意見的，絕不會由著她的性子我行我素。

只能進“新娘學校”，這是女兒家唯一的出路，就像獨白劇裏的這位全職媽媽，被父親像牽牲口似的，拉到相親市場。

在這些“老頑固”的傳統觀念裏，女人將來是要持家的，什麼夢想，什麼自由，就想想罷了。

幸好，如今女人可以工作了，但由於歷史的殘餘影像，女人仍然被要求留在所謂的天性裏。

好比，一條備受爭議的熱搜視頻裏，是這樣說的，“男為乾，女為坤，乾坤不能顛倒”，女人就該溫柔、謙卑、低調。

都21世紀了，人們還總想把女性打造成文靜賢良的淑女、乖孩子，正所謂女孩子就該有女孩子的樣子，被逼著活在“應該如此”的偏見裏。

換言之，女孩子就應該找份踏實的工作，應該通情達理不能胡鬧，女孩子的全部身心就應該為了家庭，應該奉獻於相夫教子。

於是呢，被這種觀念灌輸多了久了，女孩子也就不再想要做自己了。

在“應該”環境的影響下，她們長成了傳統中的好女人，但諷刺的是，她們也最容易變成難以下咽的糟糠之妻，不被男人珍惜、不被在乎，甚至會被無情地拋棄。

可即便這樣，這些女人也不會去跟男人對峙，也沒有勇氣說一句“憑什麼？”，就像這位全職太太，在丈夫突然提出離婚時，還是一如既往的從容端莊，縱然心裏恨不得把手邊的茶水甩給他。

這也難怪，“應該”意識早已被她當作了難以撼動的信仰，幾十載的光陰都活在被動放棄自我的模具裏，一遍一遍地被他人按壓、打磨，直至沒有棱角，成了隨意擺弄的木偶。

沒有做自己喜歡的事情，沒有成為自己理想中的那個人，卻成了人們眼中的、所謂的“好”女人，結果呢，反而丟掉了家庭，讓自己遭受婚姻危機。

PART2 一個懂事的“好”女人，注定會讓親密關系變得“蒼白無力”

從古至今，幾乎所有人都非常認可，男人是要出去闖蕩的、是要開疆辟土的，女人則留守家園、保障後勤無憂。

其實，這種認知裏，還凸顯了另更深一層的意思，與女人追求安穩和平靜不同，男人有極其高漲的征服欲和占有欲，這也適用於情感之中。

都說會哭的孩子有糖吃，其實會撒嬌的女人也最得男人的喜愛，這和膚淺無關。

而是，在這種互動中，女人的使小性、不懂事，在男人看來就是情趣，女人展露出的不同面相，在男人看來就是一種情調，能夠滿足男人的探索本性和征服感。

但，一個懂事的“好”女人是怎樣的呢？

她就像一個大管家，沒有男人也能把家照顧得妥妥貼貼，不需要男人有任何的付出，也不會讓男人有任何的操心。

就算面對男人的指責和怒氣，也只會覺得自己做得不夠多，是自己失職了，會自責內疚，會守著最後的體面，給男人留台階。

試想，這時候男人會是什麼感想？

他大概不會感激，反而覺得理所應當，同時，也會覺得生活無趣，缺乏讓荷爾蒙爆發的激情，雖然歲月足夠靜好，卻單調、乏味，情感蒼白得可怕。

美國心理學家斯滕伯格認為，愛情就像三角形，要由激情、親密和承諾三條邊組成，少了一條邊，愛情就成了未知數，更何況這位全職太太和丈夫，僅有一條承諾在：

“咱倆好好過，種許多花花草草，再來一兒一女，湊個好字。”，很誠懇的表白，卻在女人當全職太太的三年後，戛然而止，連孩子的撫養權都要剝奪。

猶如舊時的包辦婚姻，這份愛是極其空洞的，誰也無法預料這樣的結合能夠走多遠，或許，男人的出軌是注定的，他就是想要尋找一個完美的愛情三角形。

其實，生活中的許多婚姻問題，大多是以上某種成分的缺失與不平衡，所以，如果你無所適從，不如試著從這三個方向著手改善。

或者，幹脆放手，不去糾結婚姻觸礁的各種原因，就像這位被離婚、被出軌的全職太太，選擇不原諒也不報複，只想搜集丈夫婚外情的證據、收集多年以來為家人付出的證據，打官司。

或許，她的處境很險峻，因為男人收入穩定，能讓孩子上好的學校，根本沒有討價還價的籌碼，但她還是選擇了去爭取，決絕而堅定。

我想，不管婚姻對她來說意味著什麼，但可以肯定的是，她能夠昂首挺胸地喊出自己的聲音，用自己的方式，找回曾經丟失的自我，應對未知的種種。

PART3 與其做個“好”女人，不如破繭重生，做個有個性的“野”女人

在這場獨白劇中，詠梅把這位全職太太的堅韌與強大，以揮灑汗水的運動方式放大、聚焦，以有力出拳、擊碎鏡子的疼痛將從小到大所承受的一切釋放。

這就是《重塑》的代價，也是重塑的開始，在一次次與觀念的拔河中，在一次次與不同聲音和世俗標准的撕裂中，她想要重新生長，雖然過程會很痛，但值得奮力一搏。

換言之，沒有極致地破繭而出，是難以與過往抗衡的，是難以說服自己直面當下的，也就沒有勇氣與自己對話，與新的未來接壤。

外界的眼光和世俗標准，始終是屬於他人的，女人真正需要的是認清自己、接納自我，獲得獨立意識，因為生活是自己的。

女人可以是父親的乖女兒、丈夫的好妻子、孩子們的好媽媽，但同時，也是她自己，女人不該任憑別人的指手畫腳，就輕易改變自己的人生軌跡。

如果女人能為自己而存在，就不會只有“一個懂事的好女人”這一條，狹窄而閉塞，活得沒有新意，也束手束腳。

可見，作為女性，我們更要學會發現自己，在迷離且混亂的世界中，勾勒出鮮明而獨特的自己，不被社會性別所打壓，也不被自我實現所不屑。

其實，女性在挑戰自我的程度上，並不比男人差，在承擔社會責任的能力上，和男人幾乎無二，而且她們對自己的內心力量更善於挖掘和發揮。

所以，身為女性千萬不要忽略自己，在沒有形成獨立人格和完整的自我形象之前，糊裏糊塗地成全別人，後果就是白白地犧牲了自我，還得不到幸福。

最可悲的是，讓下一代輪回自己的命運，就像這位全職太太與媽媽的相同經曆，好像是在接受上天的懲罰，刻意讓家庭的傷害延續、複刻。

生活有不可預見性，但生命不同，它可以根據你的思考和改變而漸漸成熟，漸漸成為一種珍貴的體驗和感悟，保留下來，成長自己，也傳遞給身邊的人。

這就是女性力量，是擁有自己想要生活的底氣和自信，還是感知美好、收獲快樂的權利，就像詠梅最後的獨白：

“曾經有一個女人，提著一只笨重的箱子，拼命跑，拼命跑，終於在最後一刻跳上了火車，她躺了下來，想休息一下，她睡著了，過了一個晚上，火車到站了，她醒了過來，走下火車，媽媽，那是一個太陽很好很好的早晨……”。

願所有的女性，也能走出自己的一片海闊天空，縱然要經曆黑暗森林，只要不放棄，勇往直前，就能在另一端，看到黎明後的微光，漸漸明亮。

——THE END——