《被光抓走的人》：進入婚姻疲憊期的中年夫妻，如何找回愛情？

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軟科幻的殼子，真實生活的影子

平靜的小鎮上突然出現一道白光，白光散去後，人多人跟著消失了。穩定運行的社會秩序被打破，路上撞車，街邊小店遭遇搶劫，警察局也亂作一團，因為失蹤報案太多。

短暫的失序之後，人們發現，消失的是那些相愛的人，一走就是一對兒。

但消失的人並不重要，重要的是留下來的，他們仿佛被審判，要麼是騙子，要麼是可憐人，到底是哪個，卻由不得自己選擇。於是，一場關於謊言和真相的鬥爭在明裏暗裏展開。

看起來是一部科幻電影，實際上，科幻元素其實只有這道光。電影中展示的兩段婚姻，完全是中年夫妻真實的生活圖景。

1、黃渤夫婦

黃渤飾演的角色武文學是一位語文老師，和譚卓飾演的妻子張燕結婚二十年，有個可愛的女兒，正在讀高中。一家人看起來和和睦睦，卻被這場意外戳破了平和表象。他們相敬如賓，卻沒有愛情。

武文學嘴上說不相信光的標准，但一場同學會在即，他為了維護面子，不惜花巨款請人p圖，制作假車票、假照片，讓妻子謊稱光照的時候，自己回了娘家，不在小鎮。

不巧的是，飯桌上另有一對夫妻也請同樣的人制作了假證據，p圖痕跡一摸一樣，雙方對質，謊言當下被戳破，哪怕武文學在飯桌上自曝自己現在和妻子還有性生活，也沒有人再相信。

妻子張燕因為丈夫撒謊，勃然大怒，轉而和老同學傾訴，卻被武文學誤會出軌。這下，武文學一下撇清自己的責任，把原因歸到妻子身上。

慌亂之中，學校裏的年輕女老師跟他告白，他破罐破摔，約對方去旅館。

但開好房間，坐在那裏等人的時間裏，他卻突然發現自己放不下妻子，一番掙紮之後，他跟女老師坦白：“我想我對你的感情不是愛”。

這一道光照出來的，並不是他們夫妻之間是否還有愛。

反而是一張充滿“中年油膩”的飯桌，照出武文學的虛偽和恐懼。

一次懸崖勒馬的越軌，照出武文學內心真正的恐懼，也讓他重新審視了婚姻和愛情的定義。

2、王珞丹夫婦

王珞丹飾演的李楠，沒能逃過婚姻的七年之癢，已經跟老公胡建平商量好了要離婚。但要去領證的那天，老公卻沒有出現，隨後也聯系不到，仿佛人間蒸發了。

老公的消失，並沒有讓這次離婚暫緩，反而讓藏在背後的第三者何曉芬現身。

何曉芬一口咬定胡建平愛她，直接去找李楠，問她是不是把老公藏起來了。

兩個女人為了“胡建平到底愛誰”的答案，開始結伴尋找線索。

多方打聽之下，發現胡建平還有小四小五，並且在每個女人面前展現的都是不一樣的性格。她們當中，沒有任何一個人了解真正的胡建平。

最終，李楠發現這個男人並不是被光帶走，而是死於一場車禍。何曉芬卻想：如果不是意外，那自己一定會和胡建平被光帶走，卻沒意識到，這個男人，看起來愛每一個女人，其實最愛的還是他自己。

什麼是愛情，什麼是婚姻？

小時候看的童話，總是在“王子和公主永遠在一起”的美好祝願中倉皇結束。

成年後看的經典愛情影視劇，也集中描寫男女主角相遇相知，或者克服重重困難，最終相愛，走到一起，跟一部成人童話沒有區別。

漸漸地，我們對愛情形態的理解，總是跟圓滿、幸福、永遠直接掛鉤。

當一頭紮進生活中，柴米油鹽立即把幻想戳破，但人們卻把原因直接賴到婚姻頭上，說：婚姻是愛情的墳墓。

《被光抓走的人》打破了這種固有理解，用荒誕破碎的場景，拓展了愛情和婚姻的定義。

在謊言和真相之間掙紮的武文學張燕夫婦，最終解開誤會，在廚房忙碌的間隙，他們彼此擁抱 ，輕輕說了“我愛你”。

一段平淡無奇的中年婚姻，並不意味著不再有愛，恰恰相反，他們之間已經由最初荷爾蒙洶湧的激情之愛，轉變為相互陪伴的親情之愛。

洗衣，做飯，生兒育女，等一個人回家。生活裏那些由慣性組成的細節，都是由愛生成，也反過來維持了愛。只不過，因為它們細細碎碎，太過平常，總是容易被忽略。

李楠七年來不斷迎合丈夫，但卻無法阻擋小三、小四、小五的出現。雖然看起來她是這段婚姻中最失敗的人，但實際上，胡建平也不是贏家。

他們兩人，一個順從，一個回避，卻都與愛情無關。李楠在看清真相之後反而松一口氣，如果不能坦誠，婚姻也證明不了愛，在這樣的關系裏尋求意義，注定落空。

影片到最後沒說明這道光的功能，我們不知道被光帶走的人是不是就真的幸福，但留下來的人，留下來的情感，其實不應該被一道光就此審判。

正如電影中一句台詞所說：“愛情是人內心的主觀感受，只在於自己。”

不管是武文學夫婦最終的和解、還是李楠的釋懷，或者何曉芬對幻想的執著，都跟光照無關，而是他們自己內心的選擇。

一千個人眼裏有一千個紅樓夢，一千對夫婦也會有一千種婚姻，不存在標准答案，也比不出哪一種更高級。

在不違背內心的情況下，中年人的愛情，全都是自己找回來的。