同是一脈相承，歐洲隨處可見的裸體藝術，美國卻很少

小酒觀察

生活領域愛好者

入文先正三觀，我們都不是聖人，酒色財氣，柴米油鹽即是人間煙火，也是人生精妙所在。人類文明不也正是在這原始的躁動中演變而來的嗎？生命與自然、生活與願望不因同生而對立；理性和智慧、崇高與粗俗不因見解而矛盾；用道德約束欲望和邪念，讓法律去區分罪與非罪懲惡揚善吧！

作為普通人我們可能無法欣賞高雅藝術的魅力，理解不了其深遠的意境，即便有幸遇到一些佳品，也是一臉的懵懂，特別是看到這類作品的時候，大多是感官刺激，想象空間也非常有限，很容易就想入非非變得齷蹉不堪了，這未免不是藝術的魅力之一？

先來探究一下這些高大上藝術創作的原動力從何而來。古老的幾大文明體系當中，幾乎是清一色的禁欲主義， 在表現形式上都遵循藝術來源生活高於生活，主要表達與天鬥、與地鬥、與人鬥其樂無窮的場景和願望，自己身上那些家夥什兒都盡量隱蔽，唯獨歐洲卻表現得如此開放和張揚，是一種低級表現嗎？

追根溯源，歐洲文藝從古希臘開始，到文藝複興發揚光大，無論從建築、雕塑、繪畫、詩詞歌賦乃至生活用品，肌肉之美無處不在，維納斯和大衛至今都瀟灑如故地矗立在各大藝術殿堂醒目位置。好奇的是其它社會文化幾乎都是談“色”色變，即便是荒淫無度也總有塊遮羞布，難道這幫人就不怕腐化墮落？

走在歐洲大街小巷，裸體雕像隨處可見，這種視覺沖擊使我們這些初來乍到的“靦腆”人不敢直視，更不敢左顧右盼，只能懷著湍湍不安的覬覦之心，憋紅著小臉一閃而過，更難堪夜幕聚光燈下的那些特寫鏡頭，簡直是不堪入目……

哎！沒辦法，只有拿著批判的眼光去審視了。

很難理解這是人性啟蒙教育呢，還是植入式審美疲勞，一夫一妻制也是最早在歐洲興起的，像這種一邊主張保護規則，一邊又風花雪月的玩兒法是我們東方文化不能理解和接受的，難道這是“雙標”邏輯的由來？也難怪我們這些從小接受“仁、義、禮、智、信”的中國人，再怎麼學都力不從心了。

這種審美偏差孰優孰劣不得而知，究其原因，主流說法是由於地中海夏季炎熱乾燥，冬季溫和多雨的氣候使人不習慣穿衣服，工作生活中大家都是赤誠相見；其次說因為歐洲人體格健壯、肌肉發達有自戀情結，又喜歡張揚武力等等，眾說紛紜不一而足。

隔壁王院長則認為是遠古時候人們生活單調，生活設施簡陋，娛樂項目少，人類有了思考之後，總想表達一些美好的願望，可描繪的素材又少，人體是最簡便易行的，就利用泥呀石頭來塑造神話故事，久而久之就成為古希臘文明的象征。

那為什麼中國人喜歡做瓷器，歐洲人喜歡玩雕塑呢？這要從人性說起，希臘是海洋文明，因為地中海的氣候和環境使他們更加熱情奔放，追求浪漫和自由，他們更喜歡用雕塑這些奢侈品裝飾生活，卻在衣食實用方面簡而又簡，不願多花費一點心思。

而中國是內陸文明，更看重實用和內涵，主張理性大於欲望，個性服從群體，注重思維的開發和思想的活躍，鄙視本能，所以精美的瓷器最能代表這種內外兼修的品質了，並一以貫之的沿襲至今。

18世紀工業革命開始，歐洲人在實用領域的創造發明極大地激發了潛能，思維空間得到充分發揮和釋放，人性的滿足感已不再限於那些感官刺激，發現生活原來可以更好的，藝術表現形式也可以更加豐富多彩，已知道穿上衣服也照樣能把事兒說清楚。

到了美國時代已經可以青出於藍而勝於藍了，社會精英已經把主要精力轉移到物欲的掌控上來，精神境界經過世界範圍的沖刷和洗禮，也已達到以奮發圖強為榮，以驕奢淫逸為恥的層面了。

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