《鄙視》：婚姻中最虛偽的愛，以愛之名愛自己

愛發呆的伊妹兒

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婚後頭兩年，他們住在租來的房子裏，日子雖然清貧，但卻和大多數新婚夫婦一樣，過著幸福甜蜜，如膠似漆的新婚生活。然而，這樣的幸福並未維持多久。

兩年後，他們的生活條件得到了改善，他買了房也買了車。就在他們搬進新房的第一天，妻子向他提出分床睡，一切沉寂的幸福都在那一刻被打破了。

他百思不得其解，他覺得她不再愛他了，並開始找尋她不愛他的證據，不愛他的原因，直到她歇斯底裏地喊道：“我鄙視你，這就是我不再愛你的原因。”才迫使他探尋婚姻危機的真相。

這個故事是在意大利文壇，被公認的來不及獲得諾貝爾文學獎的偉大作家阿爾貝托·莫拉維亞的作品《鄙視》 。莫拉維亞之於意大利，如同魯迅之於中國。他與卡爾維諾、夏俠被評論界合稱為“意大利現代文學三傑”。22歲時出版享譽歐洲的存在主義小說《冷漠的人》，一舉成名。

諾貝爾獎檔案披露，他曾獲得15次提名。20世紀中期，他在全球文壇如日中天，陸續出版了《羅馬女人》《同流者》《鄙視》等巨著。

《鄙視》曾入選20世紀百家圖書，並由法國新浪潮名導戈達爾翻拍成《蔑視》，成為影史標杆。

男主莫爾泰尼和女主埃米麗亞婚後兩年，由於男主在工作、金錢和理想面前鬱鬱不得志，而把這一切的不如意都歸咎於妻子想要一所房子的欲望。

婚姻是兩個人精神的結合，目的是要共同克服入世的一切艱難、困苦，而不是獨善其身。正如作者說的，愛情，是兩個身體以難以言喻的、近乎精神的方式結合，那是莫爾泰尼一直享受過的但沒有意識到的結合。

婚姻中所有的不利與難堪，都是能力不足造成的

莫爾泰尼在探尋妻子鄙視他的原因的時候，用他自己的話說，妻子埃米麗亞出身貧賤，除了美貌，她和大多數女人一樣，世俗、物質、沒有思想、見識淺顯，甚至認為埃米麗亞選擇與他結婚是為了實現擁有一座房子的夙願。

為了證明自己是一個好丈夫，給妻子買到夢寐以求的房子，他放棄了自己喜愛的戲劇創作，轉而投身於電影編劇的工作中。

莫爾泰尼在文學上一直有很大的抱負。但在戲劇創作的發展上並不如意，也沒有掙到什麼錢。不僅房子也是租來的，甚至經濟都可以用拮據來形容，有時候連起碼的生活用品也買不起。

可妻子埃米麗亞卻在這間租來的房子裏，將每一個物件都打掃得一塵不染，會在寫字台上插上鮮花，會將莫爾泰尼的資料收拾得井井有條，她認真且細膩地做著每一件事。

是啊，房子雖然不是自己，可生活、日子是自己的，無疑這是一種熱愛生活的態度。然而，埃米麗亞所做的這一切，在莫爾泰尼看來，是在逼迫他買房。迫於無奈，他放棄了自己熱衷的事業，投身於電影編劇這個行業。

能力不足是一種生活常態，至於最後“能力”是塑造你還是淹沒你，完全取決於自己。

無疑，莫爾泰尼屬於後者。就像現實生活中的我們，我想去的地方很遠，我喜歡的包很貴，我想過自己喜歡的生活。

當能力達不到理想的要求時，就千方百計地尋找一切能為自己開脫的合理解釋。如果莫爾泰尼確實在戲劇創作上有能力，又何必轉行做電影編劇，至少應該不會拮據到買不起生活用品。

所以，他唯有給自己找一個開脫的理由，為了掙錢給妻子買房，不得已放棄喜愛的事業。

婚姻中所有的歧視，都源於自以為是的偏見

莫爾泰尼買房的時候，並沒有作為丈夫給妻子置辦房子的那種喜悅心情，反而內心很不安，很焦慮。這種焦慮源自第二期房款還沒有著落。

當他遇到能給他提供賺錢機會的巴蒂斯塔時，巴蒂斯塔要求與埃米麗亞獨處，這個男人竟然覺得沒什麼大不了，甚至在看到對方冒犯妻子的時候還能裝作若無其事的樣子。

埃米麗亞覺得，丈夫知道巴蒂斯塔在追求她，非但不表示反抗，還出於利害關系竭力利用這一點成全巴蒂斯塔的美意。

然而，莫爾泰尼卻認為，埃米麗亞是在貧困中長大的，在文化教養和思考方式上幾乎就是個平民女子，思想狹隘，近乎愚蠢。

根本不能理解他是一個文明人，拒絕使用暴力的文明人。在他眼裏，他的形象是最崇高、最自然、富有詩意的，他既不被金錢腐蝕和吞噬，又沒有降低到純粹是出於生理上和物質上的需求的生活的向往。

他認為埃米麗亞是一個站在可悲的層次上判斷他並鄙視他的女人，理解水平有限。

殊不知，正是他的這種偏見，才致使他們的婚姻走到這步境地。事實上，他一開始在潛意識裏就瞧不上埃米麗亞，認為她才是可鄙的，沒文化、沒學歷、沒思想，唯一有的只有那副皮囊，言外之意，她就是一只供人欣賞的花瓶，內心裏根本沒有把她當做自己的妻子來看待。

所以，生活中無論做什麼從不考慮埃米麗亞的感受，忽視她的存在價值。

婚姻是兩個靈魂和兩個肉體共同的結合，而不只是肉體的結合。

所謂“東面望者不見西牆，南鄉視者不睹北方”，囿於自身視野，我們常常無法獲得完整、真實的認知，也就會有不同的判斷，從而導致偏見和臆斷，卻還不自知，傷了別人，毀了自己。

婚姻中最虛偽的愛，以愛之名愛自己

莫爾泰尼對埃米麗亞的這種認知，事實上是在掩蓋他內心的自卑。他並不像自己描述的那樣形象高大，他只是極力的想要向別人證實，他符合那樣高大的形象。

汪國真說：“怕就怕，愛也是種傷害。”以愛之名的過度控制，實質是以愛之名的一場傷害，最終只能留下兩敗俱傷和無盡悔恨。

莫爾泰尼買完房後，因第二期的房款沒有著落而焦慮。他將這一切的罪責頭推脫到埃米麗亞身上，他認為，埃米麗亞在租來的房子裏那麼熱衷於歸置那個家的行為，逼迫他買了這所房子，才讓他陷於這種焦慮還毫無辦法。

當他們搬進新房時，潛意識中覺得埃米麗亞會感激他，崇拜他，欣賞他，看啊！丈夫多麼能幹啊，終於有了屬於自己的家。

令他沒有想到的是，搬進新家的第一天，妻子就提出了分床睡。對任何一個男人來說，這樣的提議大概都是非常刺心的吧！

在尋找妻子鄙視自己的原因時，他覺得，與女打字員親吻，讓埃米麗亞和巴蒂斯塔單獨同乘一輛車，這些都不是什麼大事。

甚至在看到妻子被巴蒂斯塔冒犯，沒有像個男人一樣沖出去保護妻子，僅僅是因為自己也可以以此來鄙視妻子，找到內心被鄙視的平衡感。

莫爾泰尼與德國導演賴因戈爾德討論《奧德賽》的過程中，當賴因戈爾德無意中點破他和埃米麗亞之間所面臨的危機時，他反應過激烈。

人總是缺什麼，就努力地證明什麼，莫爾泰尼也不能免俗。

他不考慮自身能力，勉強買房，表面上看是為了埃米麗亞，為了家庭，實則是為了證明自己是一個愛妻子、顧家的好丈夫。

他將買房之後一切的不如意歸咎與埃米麗亞，是為了掩蓋自己能力不足，為了維護自己虛榮心作祟而導致過剩的自尊心。

他認為埃米麗亞就他的那些行為而鄙視他，是因為埃米麗亞思想簡單，認知淺薄，無疑是為了用貶低對方的方式來彰顯自己的高尚。

所以，他所做的這一切，並沒有發自內心的愛埃米麗亞，從頭到尾考慮的只有自己，所以，他愛的也只有自己。

現實生活中的很多人就像莫爾泰尼，與另一半去旅行、吃飯、逛街、購物，他們做這些事的時候，並不是發自內心的快樂，而是為了扮演一個好丈夫、合格男友應該有的樣子。

他們在一起只會說些柴米油鹽醬醋茶的人間瑣事，或者一些不涉及深度思考的淺顯話題，他們不會與對方分享你內心深處隱藏著的，或者脆弱的、或者敏感的情感話題。

因為他們跟莫爾泰尼一樣，不自信，甚至自卑，潛意識中進行自我否定，缺乏安全感，認為真實的自我不值得被愛。

因此，極力營造一種自我陶醉的氛圍，刻意樹立自己高大的形象，甚至不惜以傷害對方的方式來滿足自己作為男人的虛榮心。這樣的兩個人就像生活的合夥人，而不是精神共鳴的靈魂伴侶。

人，並非從來就冷漠，溫暖須得由個體匯聚，愛，也不應該帶有偏見，婚姻中，需要相信愛的人，更需要發自內心付出愛的人！