小編的世界優質文選 c21

這位大叔，演活了少女的「嬌羞感」！

字體大小：
2019年10月23日 -
：

娛樂洒脫
在中國家庭里，最和諧的關係，大概就就是父女關係，女兒是父親的宇宙中心，女兒是父親的貼心小棉襖，女兒是父親上輩子的小情人。 
當然，隨著女兒年齡的不斷增長和諸多的家庭因素，父女關係也會出現裂痕，最好的例子大概就是姚晨和倪大紅的國產劇《都挺好》，類似的情形，大概也是建立在中國「有兒萬事足」的特有思想之上的，但結局裡，我們還是能夠感受到父親對女兒的深愛和奉獻，他有缺點，但愛她的心，卻從未改變。 
更多的父親對於女兒會有以下三種擔心：健康、成長、感情，由焦慮情緒而產生的干預，自然會與青春成長階段的女兒產生一些不可調和的矛盾。 
前年改編自日本喜劇《父女七日變》的韓國電影《爸爸是女兒》，我們也可以參考，畢竟，東亞的中國、韓國和日本雖然一衣帶水，但有很多文化相似的地方，只是民族細節上有著很大不同。 
在影視作品方面，日本常常有很多標新立異的作品，總是能走在潮流的前端，貢獻著最新的創意。 
而韓國雖然在創意上無法和日本比肩，卻在改編上下足了功夫，既能保留原作的水準，又能加入本土文化的特色。 
日本因為人際關係疏離，往往熱衷於探討倫理和社會性以及教化功能，而韓國電影市場，則把這種比較沉重的話題做娛樂化，改變和突出角色間的戲劇衝突。 
《爸爸是女兒》講述了父女兩人在一次交通事故中，互換了身體，但七天後，兩人就可以回到彼此的身體，在七日內，父親和女兒都要去體驗對彼此來說都不熟悉的身體和生活。 
身體互換可以算是穿越元素的延伸題材，從古今穿越的今人，用古人的身體和今人的靈魂去經歷一場奇遇，再到兩個完全不同性別人的身體互換，所引發的性別差異混亂，這種類型的影視劇經過發揚，已經形成了亞洲類型的一種完整產業鏈。 
而此類題材的不斷翻拍，也使得這類題材再難出新意，《爸爸是女兒》卻在身體互換的老梗基礎上，拍出了溫暖、充滿喜劇效果的好電影，雖算不上名留青史，但也是肥皂類型片的佳作。 
《爸爸是女兒》是如何脫穎而出，又做到了哪些亮點呢？今天，就讓紅顏秀影為大家來解讀一二吧。 
《爸爸是女兒》製造了三重障礙來達到此類題材的娛樂性，第一層障礙就是，父女互換身體後，對彼此身體的不適應性。 
嚴肅古板的老爸，不得不穿上女兒的超短裙，「他」邁著豪放的八字步，上樓梯也懶得去遮擋裙擺，防止走光。 
他一心要攪黃女兒的初戀，並且，決定努力學習，提高女兒的成績，以此來說服女兒要用功學習。 
而女兒，則不得不頂著老爸的身體去上班，劃划水，心心念念著自己的初戀。 
人到中年的父親和青春期女兒劍拔弩張的關係，開篇並沒有過多贅述，畢竟，這是一目了然的困局，諸事不順、升職無望、家庭壓力繁重的中年男人和一個處在青春期躁動不安分、想要戀愛的少女，這種形象只要妝發到位，就能一下子確立兩個角色的性格屬性。 
於是，本片也只用了不到十分鐘的篇幅就讓兩人進行了身體互換，隨後，則是把重點放在兩人身體互換後的無可適從上。 
從原先的不適應對方的身體，過渡到了不得不用對方的身體去做對方的事之後，兩人也慢慢體會到了對方的艱辛，爸爸原本想攪黃女兒的戀愛，卻未料因為語出驚人和特立獨行，反而吸引了暗戀對象的目光，而他覺得輕而易舉的學習卻讓他陷入尷尬，他代替女兒的考試甚至考出了比女兒還要差很多的成績。 
在這個時候 ，面對女兒的質問：不是說學習很簡單嗎，供你讀書還給你零花錢，怎麼就學不好了？這種父親對女兒的質問，一旦轉嫁到父親身上，他才發現光是學習都是極其不容易的，在女兒的步步緊逼下，終於說出了不是學習好就幸福的話。 
女兒原本是怨念父親的不理解和強勢的，但在眼看到父親工作中的種種艱辛後，她也感受到了父親撫養自己的不易，並第一次接觸到了成人世界的遊戲規則：只能說盡力，不能說負責。 
她原以為是父親的懦弱，才會縱容公司的種種不合理行為，等她自己去著手以後，她才發現：成年世界的退讓，其實反而是為了承擔更大的責任，所以才會有了他一瘸一拐的去請求社長不要解散他們部門。 
在這第二層障礙中，他們設身處地從對方立場上感受到了對方的處境，明白了各自位置上的不易。 
而到第三層，那就是和解，儘管這個時候，女兒理解了父親的不易，父親理解了女兒的焦躁，但如果身份換回來，他們是不是真的能和好如初，像小時候一樣父子深情，就需要這第三層，解開心結。 
女兒一直怪的不是父親不理解自己，而是父親不願意站在女兒的角度一起承擔，他不願意承認女兒成績不好，一味逼著她學習，他也不願意承認長女兒大了，需要戀愛，需要和異性交往，而是惡狠狠地要掐斷女兒的初戀。 
而父親需要的則是女兒的親近，他需要女兒時常跟他聊天，和他訴苦，向他講述戀愛的煩惱，學習的不易，只要女兒願意依戀他，黏著他，他就很滿足了，兩人的訴求在此次身體互換後，也終於能夠坦誠相待。 
再回到我們熱播的《小歡喜》，劇情里就曾對親情關係做了更符合現代思維的解讀：今天的家長和孩子，需要的不僅是互相理解，互相成就，而是要共同成長，孩子要成長，家長更要成長。 
從原作的綿軟長情到改編版的溫馨跌宕起伏，韓版和日版完成度都很高，尤其是父女選角上，扮演父親的尹宰文在身體互換後的反差處理上，用動作和表情上的細節差異為角色增添了很多的喜劇效果，滄桑的大叔臉和春心萌動成了最強烈的反差和最直接的笑果。 
飾演女兒的鄭素敏，也用貼合鬼馬少女的肢體動作，傳達了這個大叔心、女兒身角色的無奈。 
從劇本創作上來講，身體互換的反差效果，並沒有用過多的外部形象的改造又或者過於誇張的表現方式，而是用角色貼近現實的思維邏輯和行事造成這種反差的娛樂效果，所以說，《爸爸成了女兒》是不錯的休閒佳片。 
爸爸頂著女兒年輕的身體，一方面要操心學習，另一方面又要幫女兒擋桃花，放學後，還要擔心女兒有沒有在公司搞砸自己的工作。 
而女兒，原本只是想劃划水、發發獃，混到下班然後，回家做少女，卻在父親的公司經歷了職業騷擾，上級施壓，下級整蠱多場變故。 
而《爸爸成了女兒》講的也就是父女解開心結，已經共同成長的故事，它的設定很套路，也修改了日劇原作基礎上很多細節上的呈現，而是用幾次衝突，合理過度了父女情感。

第頁完，請繼續朗讀下一頁。喜歡 小編的世界，請記得按讚、收藏及分享

娛樂洒脫

在中國家庭里，最和諧的關係，大概就就是父女關係，女兒是父親的宇宙中心，女兒是父親的貼心小棉襖，女兒是父親上輩子的小情人。

當然，隨著女兒年齡的不斷增長和諸多的家庭因素，父女關係也會出現裂痕，最好的例子大概就是姚晨和倪大紅的國產劇《都挺好》，類似的情形，大概也是建立在中國「有兒萬事足」的特有思想之上的，但結局裡，我們還是能夠感受到父親對女兒的深愛和奉獻，他有缺點，但愛她的心，卻從未改變。

更多的父親對於女兒會有以下三種擔心：健康、成長、感情，由焦慮情緒而產生的干預，自然會與青春成長階段的女兒產生一些不可調和的矛盾。

前年改編自日本喜劇《父女七日變》的韓國電影《爸爸是女兒》，我們也可以參考，畢竟，東亞的中國、韓國和日本雖然一衣帶水，但有很多文化相似的地方，只是民族細節上有著很大不同。

在影視作品方面，日本常常有很多標新立異的作品，總是能走在潮流的前端，貢獻著最新的創意。

而韓國雖然在創意上無法和日本比肩，卻在改編上下足了功夫，既能保留原作的水準，又能加入本土文化的特色。

日本因為人際關係疏離，往往熱衷於探討倫理和社會性以及教化功能，而韓國電影市場，則把這種比較沉重的話題做娛樂化，改變和突出角色間的戲劇衝突。

《爸爸是女兒》講述了父女兩人在一次交通事故中，互換了身體，但七天後，兩人就可以回到彼此的身體，在七日內，父親和女兒都要去體驗對彼此來說都不熟悉的身體和生活。

身體互換可以算是穿越元素的延伸題材，從古今穿越的今人，用古人的身體和今人的靈魂去經歷一場奇遇，再到兩個完全不同性別人的身體互換，所引發的性別差異混亂，這種類型的影視劇經過發揚，已經形成了亞洲類型的一種完整產業鏈。

而此類題材的不斷翻拍，也使得這類題材再難出新意，《爸爸是女兒》卻在身體互換的老梗基礎上，拍出了溫暖、充滿喜劇效果的好電影，雖算不上名留青史，但也是肥皂類型片的佳作。

《爸爸是女兒》是如何脫穎而出，又做到了哪些亮點呢？今天，就讓紅顏秀影為大家來解讀一二吧。

《爸爸是女兒》製造了三重障礙來達到此類題材的娛樂性，第一層障礙就是，父女互換身體後，對彼此身體的不適應性。

嚴肅古板的老爸，不得不穿上女兒的超短裙，「他」邁著豪放的八字步，上樓梯也懶得去遮擋裙擺，防止走光。

他一心要攪黃女兒的初戀，並且，決定努力學習，提高女兒的成績，以此來說服女兒要用功學習。

而女兒，則不得不頂著老爸的身體去上班，劃划水，心心念念著自己的初戀。

人到中年的父親和青春期女兒劍拔弩張的關係，開篇並沒有過多贅述，畢竟，這是一目了然的困局，諸事不順、升職無望、家庭壓力繁重的中年男人和一個處在青春期躁動不安分、想要戀愛的少女，這種形象只要妝發到位，就能一下子確立兩個角色的性格屬性。

於是，本片也只用了不到十分鐘的篇幅就讓兩人進行了身體互換，隨後，則是把重點放在兩人身體互換後的無可適從上。

從原先的不適應對方的身體，過渡到了不得不用對方的身體去做對方的事之後，兩人也慢慢體會到了對方的艱辛，爸爸原本想攪黃女兒的戀愛，卻未料因為語出驚人和特立獨行，反而吸引了暗戀對象的目光，而他覺得輕而易舉的學習卻讓他陷入尷尬，他代替女兒的考試甚至考出了比女兒還要差很多的成績。

在這個時候，面對女兒的質問：不是說學習很簡單嗎，供你讀書還給你零花錢，怎麼就學不好了？這種父親對女兒的質問，一旦轉嫁到父親身上，他才發現光是學習都是極其不容易的，在女兒的步步緊逼下，終於說出了不是學習好就幸福的話。

女兒原本是怨念父親的不理解和強勢的，但在眼看到父親工作中的種種艱辛後，她也感受到了父親撫養自己的不易，並第一次接觸到了成人世界的遊戲規則：只能說盡力，不能說負責。

她原以為是父親的懦弱，才會縱容公司的種種不合理行為，等她自己去著手以後，她才發現：成年世界的退讓，其實反而是為了承擔更大的責任，所以才會有了他一瘸一拐的去請求社長不要解散他們部門。

在這第二層障礙中，他們設身處地從對方立場上感受到了對方的處境，明白了各自位置上的不易。

而到第三層，那就是和解，儘管這個時候，女兒理解了父親的不易，父親理解了女兒的焦躁，但如果身份換回來，他們是不是真的能和好如初，像小時候一樣父子深情，就需要這第三層，解開心結。

女兒一直怪的不是父親不理解自己，而是父親不願意站在女兒的角度一起承擔，他不願意承認女兒成績不好，一味逼著她學習，他也不願意承認長女兒大了，需要戀愛，需要和異性交往，而是惡狠狠地要掐斷女兒的初戀。

而父親需要的則是女兒的親近，他需要女兒時常跟他聊天，和他訴苦，向他講述戀愛的煩惱，學習的不易，只要女兒願意依戀他，黏著他，他就很滿足了，兩人的訴求在此次身體互換後，也終於能夠坦誠相待。

再回到我們熱播的《小歡喜》，劇情里就曾對親情關係做了更符合現代思維的解讀：今天的家長和孩子，需要的不僅是互相理解，互相成就，而是要共同成長，孩子要成長，家長更要成長。

從原作的綿軟長情到改編版的溫馨跌宕起伏，韓版和日版完成度都很高，尤其是父女選角上，扮演父親的尹宰文在身體互換後的反差處理上，用動作和表情上的細節差異為角色增添了很多的喜劇效果，滄桑的大叔臉和春心萌動成了最強烈的反差和最直接的笑果。

飾演女兒的鄭素敏，也用貼合鬼馬少女的肢體動作，傳達了這個大叔心、女兒身角色的無奈。

從劇本創作上來講，身體互換的反差效果，並沒有用過多的外部形象的改造又或者過於誇張的表現方式，而是用角色貼近現實的思維邏輯和行事造成這種反差的娛樂效果，所以說，《爸爸成了女兒》是不錯的休閒佳片。

爸爸頂著女兒年輕的身體，一方面要操心學習，另一方面又要幫女兒擋桃花，放學後，還要擔心女兒有沒有在公司搞砸自己的工作。

而女兒，原本只是想劃划水、發發獃，混到下班然後，回家做少女，卻在父親的公司經歷了職業騷擾，上級施壓，下級整蠱多場變故。

而《爸爸成了女兒》講的也就是父女解開心結，已經共同成長的故事，它的設定很套路，也修改了日劇原作基礎上很多細節上的呈現，而是用幾次衝突，合理過度了父女情感。