“年下戀出圈”：性轉版“霸道總裁”，編劇眼中的姐弟戀題材熱

娛樂獨角獸

文 | 肖曉

姐弟戀的浪潮正在席卷現實生活和影視熒屏。公開數據顯示，2020年登記結婚的新人中，姐弟戀夫妻數量達到了4成以上；探探發布的95後戀愛報告中，95%的男生表示願意接受姐弟戀。即使是在娛樂獨角獸的生活圈，姐弟戀的占比同樣不在少數，“弟弟”“大外甥”的昵稱、甚至是“養成系”的愛情，都真實存在。

影視熒屏上，剛剛收官的《理智派生活》和《良辰美景好時光》再次扛起姐弟戀大旗，都市女性現實話題、青春甜寵高能撒糖，各表一枝。綜藝市場上，《怦然再心動》中王子文也談著甜甜的姐弟戀，《快樂大本營》上的互動更是讓網友將“想讓張雨綺白敬亭演姐弟戀”送上了微博熱搜。

據不完全統計，2020年至今播出的主線劇情為姐弟戀的影視劇還有去年火爆出圈的《下一站是幸福》以及《假日暖洋洋》、《我的時代，你的時代》等，黑馬劇集《司藤》放大的年齡差被調侃“祖孫戀”，但仍在姐弟戀範疇中。除此之外，《怪你過分美麗》《三十而已》《完美關系》等劇中同樣具有亮眼的姐弟戀支線設定。

市場的追捧有跡可循，更具有發展性。待播劇中，楊冪與許凱主演的《愛的二八定律》、鄧家佳和張新成主演的《回廊亭》、陳喬恩與金瀚主演的《遇見·璀璨的你》、譚松韻和王鶴棣主演的《喜歡的少年是你》、鄧家佳與官鴻主演的《致勇敢的你》等，同樣瞄准了姐弟戀題材。

蜂擁而至的題材浪潮，究竟是偽命題還是新風口？秦嵐、楊冪、陳喬恩等爭相入局下，姐弟戀題材與演員現狀又有何關系，以及對演員選擇提出了怎樣的要求呢？市場的熱逐下，性轉版的“霸道總裁愛上我”之後，姐弟戀的創作前路在何方呢？娛樂獨角獸對話多位創作一線的編劇，聽她們解讀姐弟戀題材熱。

姐學浪潮主導下的影視風口：未來20年或是必備支線？

“不是接下來姐弟戀劇本會增多，而是現在已經很多了，目前看到的很多項目都是都市女性、熟女題材，這也意味著姐弟戀會成為必備的一條線
”。在接受娛樂獨角獸采訪時，西芹透露道，她是某一線女星經紀團隊審讀劇本的人員，平時也會參與影視項目的策劃開發。

西芹肯定了姐弟戀的浪潮，在她看來未來20年仍會是姐姐的時代，這也決定了無論是市場還是創作都必將主動追隨這一趨勢。事實上，近年來無論是《我的前半生》《三十而已》這樣的女性話題劇火爆出圈，還是《乘風破浪的姐姐》等女性綜藝崛起，市場對女性意識的關注正在不斷加碼。

具體到影視創作中，姐弟戀也是在其中萌發並快速壯大的一個分支。“現實中的觀劇主體還是以女性觀眾居多，女性意識覺醒也決定了她們對內容更敏感、接受度更高，也決定了她們無法在過去的女性形象或是男強女弱設定獲得情感的投射，而是轉而去尋求一種新的關於浪漫愛情的投射”，西芹解釋道。

這與《一千零一夜》編劇錢晶晶的看法不謀而合，她以市場化的趨勢分析了姐弟戀的興起。“一方面是市場觀眾對傳統傻白甜女主的審美疲勞；另一方面是社會性，女性觀眾不再喜歡或渴望一個大男主的角色來拯救和保護自己，反而希望有一個弟弟的角色來忠誠地追隨守護”
。

這種情感意識上的變化，在影視市場的題材熱中能夠找到明確的對照：前者是曾經火熱一時但在近年來迅速遇冷的大叔蘿莉戀，去年陳建斌和李一桐主演的《愛我就別想太多》被網友嘲諷“中年油膩男的終極幻想”，豆瓣評分3.3分；後者則是我們所聚焦的姐弟戀。

“當年輕的女性更渴望自己成為經濟、情感、人格上的獨立女性，渴望情感上的掌控力，也就意味著這樣的女性和只有經濟優勢的大叔是不匹配的，也無法去寄托浪漫關系，姐弟戀其實是自然而然的結果”，年輕編劇小夢解釋道。女性意識的覺醒，作用的當然不僅是對獨立女性的喜愛，還有對男性審美的變化。

錢晶晶從當下男演員的市場現狀出發反向佐證了姐弟戀題材的必然性。“當下的演員市場之所以出現大量的花美男型男演員，其實是女性審美發生變化的產物，是女性意識覺醒的產物，而作用於影視創作時，這些男演員也就自然而言成了姐弟戀題材裏的弟弟”
，她解釋道。

看似獨立的姐弟戀浪潮，實則是女性意識覺醒的一個代表性產物，與影視劇審美變遷、30+女演員困境、年輕演員類型化等多視角維度緊密關聯。看得見的風口下，市場交出的答卷如何呢？

女性話題、青春偶像雙賽道並行，國產姐弟戀題材創作拆解

剛剛收官的《良辰美景好時光》和《理智派生活》，某種程度可以概括國產劇姐弟戀題材的兩大賽道：青春甜寵劇和女性話題劇
，兩者都是近年來市場頗受歡迎的類型。而從待播劇來看，姐弟戀元素還將被融入懸疑、職場等題材中，究竟編劇在創作姐弟戀題材時是如何考量的呢？

從市場維度來講，《理智派生活》或許並沒有全面出圈，但並不妨礙它所掀起的話題諸如“姐弟戀相差十歲會幸福嗎”等正在引發市場關注，事實上這正是該劇的一大魅力：關於女性的成長和情感困境，它將一份現實向的姐弟戀擺在了所有人面前，親情、職場、社會地位、經濟基礎都被一一擺上台面進行探討。

總制片人王柔媗也在接受媒體采訪時表達了現實初心。在她看來現實生活中很多30+的單身女性，並不是沒有弟弟向她們拋出橄欖枝，而是困於社會壓力、或是認為弟弟不成熟等，她也希望這部劇能夠讓她們有所觸動。是以整部劇的基調是溫暖、明媚的，情感上也是慢節奏、層層推進的。

和《理智派生活》的現實流不同，高能撒糖的《良辰美景好時光》彈幕關鍵詞赫然是“甜蜜蜜”、“甜甜甜”等。“劇集定位就是小甜劇，我們很清楚觀眾的期待點，也希望大家能夠輕松愉快看完整部劇”，編劇徐夢佳表示，而市場定位也決定了在創作中的側重點全然不同：

“我們擔心過多的現實性元素會讓觀眾產生焦慮，從而影響觀劇體驗。同時出於劇中男女主雙強的人設，我們不認為現實性元素會對他們的感情產生實質上的影響，所以並沒有往這個方向用力”，她進一步解釋道。為了展現兩個人相處、相愛的過程，她也在創作時收集了很多大家的愛情經曆。

這並不意味著甜寵題材的姐弟戀就是懸浮、快銷的，落地感同樣重要。除了賦予男女主職業之外更接地氣的性格屬性，比如梁辰的身上有著演員徐璐諸如“吃貨女孩”、“親近隨和”等多重特質，作為情感萌芽和發展的重要載體，劇集在遊戲呈現上下足了功夫，“遊戲是他們靈魂碰撞的過程，也是相愛的基礎”。

一個值得肯定的點是，當下國產劇姐弟戀題材或許還沒有迎來全面性爆發
，編劇創作和影視化仍在不斷摸索中，但已經上線的劇集都在或口碑、或市場熱度上收獲了不錯的成績。至少，這是一個不錯的起點。

秦嵐、宋茜成“姐弟戀大戶”，什麼樣的演員適合姐弟戀題材？

秦嵐，正在成為姐弟戀市場備受追捧的女演員。2020年，《怪你過分美麗》中秦嵐飾演的莫向晚和王子異飾演的徐陵意外撬動市場關注；歲末《平行時空遇見你》綜藝中，秦嵐和劉以豪高能撒糖；如今秦嵐又轉身成為《理智派生活》中和王鶴棣飾演的祁曉收獲甜美愛情的沈若歆。

“姐弟戀題材的劇本砸向我吧，雪片般湧過來吧”，秦嵐在采訪中喊話。事實上，相比固守傻白甜女主、或是被迫轉型媽媽系演員，“姐姐”正在成為演員們瞄准的新戰線。《下一站是幸福》中的宋茜、《良辰美景好時光》中的徐璐、《假日暖洋洋》中的姚晨等都是其中代表，除此之外，陳數、戚薇、毛曉彤、楊冪等也都曾入局。

究竟什麼樣的演員適合姐弟戀題材的“大女主”呢？在小夢看來，都市感、職場感是第一要素
，而對於已婚已育的女演員來講，不能有很強的“嬌妻和賢妻感”，不能有為家庭任勞任怨的傳統女性標簽、或是對男性的倒貼感。除此之外，市場對姐弟戀題材的偏愛，一個現實原因還在於當下女演員基本都保養得非常好。

“姐弟戀裏姐姐的職業一般都是非常光鮮的女強人，她的身上會有一種掌控感，才會讓人覺得她可以把握姐弟戀的節奏，讓這段戀愛可以按照她的方向走、由她來帶節奏，這對於女性觀眾來講是非常爽、但平時又很難體會到的一種心情”。

和姐姐的超強氣場不同，小夢認為姐弟戀題材對男演員的要求最主要的就是“幹淨”，要有那種“狗狗的氣質”、不能是精明的、很有地位的感覺。從近年來的姐弟戀影視來看，也基本對應了她的觀點，從宋威龍、金瀚到如今的林一、王鶴棣，無不是如此；王柔媗也曾直言“不希望卸不下偶像包袱的演員來演繹祁曉”。

一個與姐弟戀題材反複交叉的問題，是影視劇市場的“姐弟”演員搭配
，比如《長歌行》中的迪麗熱巴吳磊、《有翡》中的趙麗穎王一博。這事實上也直接對標了姐弟戀題材熱的另一個現實性原因。“85男演員斷檔，大家只能往90後看，這就讓很多原本不是姐弟戀的影視劇，也搞得像是姐弟戀”，一位經紀人朋友直言。

越來越多的演員正在入局姐弟戀題材熱潮，這塊市場瞄准的風口也的確對演員有著顯著加成。百度指數中圍繞著秦嵐產生的關鍵詞，《理智派生活》《怪你過分美麗》、王鶴棣等皆在其列，颯爽的獨立女性正和當初的“白月光”容音一樣，成為她全新的演繹標簽。

當代新型樣本戲，姐弟戀題材具有長足的未來嗎？

熱潮正起，但問題同樣顯著。“現在影視劇中的姐弟戀設置，就像是以前一說都市女性，就會設計北漂、全職主婦、精英高管的模版一樣，當代新型樣本戲”，西芹犀利指出。

她的這種感覺，主要是源於市場同質化
。“市場對獨立女性的想象力非常匱乏，就是那種又酷又颯、不差錢，住在大房子裏有著光鮮的工作，很難構造出多種不同類型、更加生動多變的女性，目前呈現的都是千篇一律的禦姐”，她指出，“現實生活中無論是成熟的姐姐，還是姐弟戀，都有很多不同的形態，只是在創作中是匱乏的”。

錢晶晶認為姐弟戀存在的問題主要是在於對弟弟的塑造上。
“現在絕大多數影視劇對姐弟戀的描繪，還停留在對弟弟的各種美好的表層描繪上，是霸道總裁的變體，比如弟弟更帥更年輕、更忠勇，而不太會著筆墨去描繪姐弟戀的現實困境，比如經濟差距、心理年齡、認知差距等”，不過她也肯定以青春偶像劇為主的影視劇主要功能仍然是造夢，“可能偶像言情劇的受眾並不想面對現實問題”。

很顯然無論是姐姐的同質化、還是弟弟的表層化，其實都揭露了姐弟戀題材在創作中的問題所在：目前市場在這一細分題材上的創作開發仍然停留在探索階段
，甚至會直觀地帶給市場性轉版“霸道總裁愛上我”的既視感，不過這種探索中，對題材的細分、對人物的豐滿、對現實的關照等也都在被完善。

站在市場維度，兩年7部姐弟戀題材的集中作用下，雖然話題、熱度皆有，但並未產生一部標杆性的作品，但不可否認當下的姐弟戀題材正在不斷向觀眾發問，對於浪漫愛情、對於婚姻關系，而每個人都可以在現實中找到屬於自己的答案，而這又將成為未來姐弟戀創作的“新素材庫”。

“姐弟戀在影視創作中肯定是有長足的發展空間的，它打破了傳統的兩性關系又與當下的社會現實息息相關，題材可挖掘的空間是非常大的”，而至於姐弟戀題材能夠走多遠，她認為主要看影視創作是出於怎樣的目的，“如果只是為了滿足女性觀眾的情感訴求、自我投射，那可能會一直在偶像劇中打轉，會成為一種新型的瑪麗蘇爽劇”。