《大秦賦》央八首播，尊重歷史，質量炸裂，古戰場內容震撼且真實

馬慶雲

百家榜創作者,娛樂達人,優質創作者

先說尊重歷史的一面。這部《大秦賦》從秦國攻打趙國邯鄲，秦異人緊急回鹹陽講起，引入秦異人、呂不韋、嫪毐、華陽夫人等等大家耳熟能詳的歷史人物。在講故事的態度上，這部電視劇秉持著嚴肅認真的態度，與那些粗制濫造的歷史戲說，形成了鮮明的對比。顯然，《大秦賦》當中出現的人物，力求還原歷史真實，在大家既定的緯度當中找尋歷史人物的性格與態度等等。

因為劇本層面上，沒有戲說的成分，所以反應到具體的演員表演當中，也能讓觀眾信服於這些人物的一舉一動。尊重歷史，還原真相的創作態度，最便利之處，就是劇本創作當中，人物關系和人物命運走向，都有著現實的定式，不會出現胡編亂造的部分，更不會讓觀眾覺得虛假。比如，《大秦賦》當中，秦異人為何逃離邯鄲，呂不韋在這次的營救當中是什麼心態等等，就斷然沒有戲說，而是還原歷史真相，讓人物顯得非常真實了。

人物真實之外，則是這部電視劇角色行為舉止上的真實。這一真實，包括至少兩個方面。一個是人物言語的真實，一個是人物禮儀上的真實。人物行為對白，要放在具體的歷史背景當中去創作。古代人，操持著現代人的思維和對白，就顯然是戲說的創作模式了。在《大秦賦》當中，已經出場的每一個人物，操持的，都是可以在歷史記載當中找到真實對應的言語內容。當然，可能會有觀眾對部分半文不白的對白表示聽不懂，但我相信，更多的觀眾，會非常認可這種有歷史質感的對白台詞。這種說話對白方式，才是秦人的，而不是戲說的。

禮儀行為舉止方面，也是高度還原的。我們對於秦人禮儀的記載不多，但句句是金。這一次，秦人的行為禮儀在《大秦賦》當中高度還原。首集當中，呂不韋和嬴異人的幾次拱手，都是秦人交互關系當中的經常動作。而這種禮儀背後，其實是秦人之間的常態關系。看習慣了清宮劇的觀眾，可能會覺得，皇帝和皇帝的兒孫們，與大臣之間的關系，就是主子和奴才的。殊不知，這種主子奴才的關系，是滿清之後才有的。秦代的王和大臣的關系，還是相對平等的。《大秦賦》當中的很多細節，呈現了這一內容。

當然，對於熟悉歷史的觀眾而言，秦異人逃離趙都，秦嬴政一統天下等等的內容，也是過分熟悉的。對於文科生而言，文史哲向來是不分家的。典型的文科生老編我，就對這些歷史能夠實現“如數家珍”。面對這些觀眾過分熟悉的內容，如何依舊把正史講得扣人心弦呢？這就是編劇的創作功力了。在《大秦賦》當中，可以看到編劇有匠心的地方。

比如，開局的劇情當中，是分出兩條敘事線索出來的。一條線索，是嬴異人逃回鹹陽，一條線索，是秦軍攻城邯鄲。兩條敘事線索一起往前推進，就能夠帶動觀眾的追劇興趣了。因為每一條敘事線索上，都有弱故事和強故事的部分，沖突暫緩和沖突升級的部分。兩條敘事線索，就能實現這些矛盾沖突激烈程度不同的故事橋段的有機排練。這是科班編劇最擅長的一種創作技巧。

比如，呂不韋帶著嬴異人准備逃離的階段，故事性就弱一些。如何彌補看點呢？這個時候，便是秦軍起步階段的攻城，是兩邊互相投擲石塊。古戰場氣勢，就屬於強故事，帶動了另一條線索上的弱故事。類似的技巧，在《大秦賦》當中俯仰皆是。什麼意思呢？好的劇本，需要專業的編劇，敘事有技巧，觀眾就會覺得好看。創作，素來是技術活。

而《大秦賦》另一點的優勢，則是古戰場戰爭場面的還原，也非常真實。好久沒有這麼真實的古戰場電視劇作品了。在《大秦賦》當中，古戰場不搞一窩蜂，更不搞戲說，而是古代戰爭怎麼打，或者說秦代戰爭怎麼打，這部電視劇就怎麼拍。還原歷史，就是最大的看點。這裏，不妨舉兩個例子。一個是秦軍攻城邯鄲。一個人，趙將圍捕嬴異人。

先說第一個攻城戰。在《大秦賦》的開局劇情當中，這一攻城戰也是有戰術戰法的。比如，各個兵種排列陣勢，將領們的命令通過騎兵傳達等等。再比如，攻城也是有步驟的。率先登場的，是兩方的投擲兵種，繼而，是雲梯等等。乃至於在雲梯階段，也是出現了不同樣式的雲梯的。這其實都是典型的古戰場作戰模式，我們的歷史當中，有著詳細地記載，至少大量的影視劇作品涉及這類內容的時候，就是不願意讀書。《大秦賦》的原著小說作者和編劇，願意讀書。沒別的，認真讀書，這些東西，全知道。

再說趙將圍捕嬴異人。秦軍步兵撞到逃亡的嬴異人，趙國騎兵隨後趕到。一般的電視劇作品，兩邊也就開始大混戰了。而《大秦賦》不這麼搞，即使兩股不大的作戰力量，也是講戰術戰法的。第一次攻擊較量，趙國騎兵是二龍戲珠的戰法。第二次攻擊較量，秦國步兵則開始分裂成為幾股力量。這些戰術戰法，都是典型的古戰場戰術內容。而第二次攻擊之後，秦國步兵死傷慘重，趙國騎兵橫刀立馬。這都是真實的作戰。乃至於還有第三回合等等。

當一部古裝劇在多方面極盡真實之後，它就足以稱之為優質電視劇作品了。以目前的氣象來看，《大秦賦》想不火都難！