在京劇裏聽貝多芬的《命運》？是的，這一次你沒走錯片場

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當京胡與鋼琴奏響《命運交響曲》，一出《霸王別姬》的戲中戲在舞台上交錯。中西交融間，既有親人訣別的痛惜，又有揮手告別一個舊時代的瀟灑，也有期待太陽重新升起的欣喜……昨晚，上海京劇院現代京劇《換人間》在上音歌劇院首演，這部打著“新時代、新生代、新海派”旗號的新作，帶給觀眾不少驚喜。

圖說：上海京劇院現代京劇《換人間》 官方圖

主創團隊大換血

五年前，電視劇《北平無戰事》熱播，這段描繪北平解放前夕驚心動魄故事的歷史精品劇打動了京劇人。上京先是將其改編成同名京劇，後又進行全新打磨，更名為《換人間》。此番不僅演員全部更換為傅希如領銜的80後、90後，主創團隊也進行了一次大換血。編劇羅懷臻笑言：“原作者劉和平非常擅長寫男人戲，而我更擅長寫女性，這次主要人物中改動最大的，正是有著多重身份的女性角色程小雲。”

在導演曹其敬看來，《換人間》是一出具有悲壯色彩的正劇，悲壯來自劇中人物自覺的自我犧牲、堅強的隱忍、對信仰的執意堅守和壯烈獻身。因此，他首次嘗試將貝多芬的《命運交響曲》融入京劇。當命運來敲門，你不能逃避，無法躲閃，只能勇敢地面對命運的到來。《命運交響曲》創造了命懸一線的緊張感，《霸王別姬》是一曲挽歌，是數千年歷史英雄的最終謝幕，古老的中國即將鳳凰重生，是“俱往矣，數風流人物還看今朝”。

圖說：上海京劇院現代京劇《換人間》 官方圖

名家唱腔韻味濃

《換人間》的部分段落還原上世紀三四十代年京劇名家的演唱風格，比如高紅梅飾演的程小雲本就是京劇票友，她的演唱有純正的梅派韻味；魯肅飾演的方步亭的唱腔傳承了麒派風格，並進行一定程度的創新；傅希如飾演的方孟敖的唱腔吸收了餘派、楊派、高派的流派風格，並融入了北京曲藝元素；董洪松飾演的謝培東，他的唱腔是在裘派風格基礎上進行創作，聲腔板式上均有所突破發展；楊揚飾演的謝木蘭是一個活潑可愛的少女，為凸顯鮮明的人物性格，她的唱腔是以荀派為基礎創作而成。因此該戲唱腔既似親朋初見，又似舊友重逢。

作曲朱紹玉也是第一次探索將交響樂《命運》《田園》融入京劇，為此他與團隊反複演練許久，一處一處精准“掐點”，最終磨合組成多重調式的旋律，力求做到“亂中有序”。

圖說：上海京劇院現代京劇《換人間》 官方圖

此外，樂隊此次完全由上京自己的樂隊人員擔當，更加精簡的演職員團隊為劇目今後“走出去”巡演提供便利。首次挑戰司鼓兼指揮的劉磊表示，自己年少學藝時，老師常說，“餿戲多鑼鼓”，鼓師和演員之間應該做到精准契合，鑼鼓點自然是“少而精”，最忌諱鑼鼓多來填補表演的空虛。他說：“這次鑼鼓點會比以往劇目少30%，一定程度上突破了戲曲的程式化界限，演員表演的支點少了，對他們自我把控的要求更高，但同時也留出了更多的發揮空間。”（新民晚報記者 趙玥）