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瑪德魯姆 x 張玲玲：虛構的故事背後有什麼？ | 中歐國際文學節

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2022年1月20日 -
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2009年，年輕的愛沙尼亞藝術家羅伯特·庫維茨創辦了一個網站ZA/UM，吸引了一群熱愛音樂、繪畫和文學的青年加入，並掀起了一股以ZA/UM為名的藝術運動。 ZA/UM這個概念原本是由俄羅斯詩人阿列克謝·葉利謝耶維奇·克魯奇尼赫創造的，是由俄文中的前綴“зá”（超越）和名詞“умь”（思想）構成，象征著一種超越式的來自於靈魂的詩意。 雖無確定含義，卻代表著一切超驗性。 
今年的中歐國際文學節也邀請了愛沙尼亞作家，ZA/UM團體的成員之一的瑪德·魯吉亞（筆名為瑪德魯姆Mudlum）參與本屆活動，與中國作家張玲玲一起，圍繞“虛構、美好和真相”這個主題展開對談。 
文學的真實性
早期的ZA/UM作為一個藝術運動和團隊組織，提倡一種非精英主義的藝術觀，他們認為每個人都應該閱讀、寫作和思考。 瑪德魯姆說：“我們鼓勵各行各業的人進行寫作。 這是一個非常通用且有用的辦法，通過寫作可以幫助你以不常用的方式思考。 ”而哲學家齊澤克更是稱他們這種寫作是“無產階級的高雅文化——既反對大眾消費文化，也反對精英小圈子文化”。 
瑪德魯姆（Mudlum）
2010 年至2014 年期間，瑪德魯姆曾是ZA/UM 的成員之一，她強調：“這個團隊也激發了我創作的靈感。 ”期間她發表了首部故事集《一個嚴肅的人》（Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014）。 作品出版即贏得了評論家的關注，並獲得愛沙尼亞年度文學獎提名。 離開ZA/UM以後，瑪德魯姆堅持進行文學創作，她的小說《波蘭男孩》（Poola poisid; Polish Boys, 2019）獲得愛沙尼亞年度散文獎和 2020 年歐盟文學獎，《不僅是我的阿姨艾倫》（Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020）獲得愛沙尼亞年度散文獎。 
她介紹到：“《波蘭男孩》是一部成長小說，我觀察了很多人從嬰兒時期到三十多歲的生活。 故事的靈感來源於我曾經在 ZA/UM 的網站上寫的關於蘇利斯瓦夫·紮維薩和好夫人艾達·諾塞克的故事，而這個故事其實也是《極樂迪斯科》這個遊戲劇本的前史。 雖然這個故事是虛構的，但我認為每一個虛構的背後都有一個作者想要書寫的真實經驗，都有作者想要紀念的東西。 ”
中國作家張玲玲
中國作家張玲玲，曾做過七年記者，她表示自己是“一邊做記者，一邊松散地寫著小說”。 在做記者時期，最困擾她的問題便是“求真”，但開始小說創作則會讓她感覺更自由。 她的最新小說集《嫉妒》收錄了七個故事，其中一篇就叫做《真實》：“這個故事講述的是，一個寫作者嘗試去跟男友講述自己的故事。 但其實她講的是自己朋友的故事，她真正想說的一直都沒有說出口，不是想刻意隱瞞，而是不知道怎麼開口。 她覺得即使是戀人，也承受不了另一個個體的生命之重。 ”
雖然故事的主角講述的是一個假故事，但這個假故事的背後有更真實的力量支撐著。 就像張玲玲所說：“我經常覺得人們在日常交談中，一開口就是虛構，互聯網環境更是如此。 我們發微信發朋友圈的時候，告訴別人我很好，但實際上我們過得並不好。 當然這不是有意地遮掩或虛偽，這就是我們真實的現實生活。 ”
真實的文學性
張玲玲認為：“我們在談小說的真實性的時候，其實主要是分幾個維度。 第一是可信度，邏輯和細節要讓人信服。 第二是心理認知，我認為在寫作中對潛意識的探索是遠遠不夠的，我們需要更加深入地挖掘一個人的內心世界。 第三是像瑪德魯姆所說的，最重要的還是真實的本質，它來自於我們真切的生命體驗，有的時候想象比現實更真實。 ”
瑪德魯姆強調：“當我們在寫新聞報道或評論文章的時候，作者需要去表明自己的立場，指出好的或不好的地方。 但是進行文學創作的魅力就在於，它可以不預先設定立場，不發表自己的意見，只陳述自己的感受。 因為文本足夠開放，所以每個人都能從中找到自己的共鳴。 而我的這本小說《不僅是我的阿姨艾倫》也來源於我自己真實的生活經驗，是關於我與我母親的關系，希望大家可以在這個故事中找到共鳴。 ”
就像歌德所說，“每一種藝術的最高任務即在通過幻覺，產生一種更真實的假象”。 而小說本身就是虛構的藝術，虛構之中存在著真實的本質。

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今年的中歐國際文學節也邀請了愛沙尼亞作家，ZA/UM團體的成員之一的瑪德·魯吉亞（筆名為瑪德魯姆Mudlum）參與本屆活動，與中國作家張玲玲一起，圍繞“虛構、美好和真相”這個主題展開對談。

文學的真實性

早期的ZA/UM作為一個藝術運動和團隊組織，提倡一種非精英主義的藝術觀，他們認為每個人都應該閱讀、寫作和思考。瑪德魯姆說：“我們鼓勵各行各業的人進行寫作。這是一個非常通用且有用的辦法，通過寫作可以幫助你以不常用的方式思考。”而哲學家齊澤克更是稱他們這種寫作是“無產階級的高雅文化——既反對大眾消費文化，也反對精英小圈子文化”。

瑪德魯姆（Mudlum）

2010 年至2014 年期間，瑪德魯姆曾是ZA/UM 的成員之一，她強調：“這個團隊也激發了我創作的靈感。”期間她發表了首部故事集《一個嚴肅的人》（Tõsine inimene ; A Serious Person, 2014）。作品出版即贏得了評論家的關注，並獲得愛沙尼亞年度文學獎提名。離開ZA/UM以後，瑪德魯姆堅持進行文學創作，她的小說《波蘭男孩》（Poola poisid; Polish Boys, 2019）獲得愛沙尼亞年度散文獎和 2020 年歐盟文學獎，《不僅是我的阿姨艾倫》（Mitte ainult minu tädi Ellen; Not Only My Aunt Ellen 2020）獲得愛沙尼亞年度散文獎。

她介紹到：“《波蘭男孩》是一部成長小說，我觀察了很多人從嬰兒時期到三十多歲的生活。故事的靈感來源於我曾經在 ZA/UM 的網站上寫的關於蘇利斯瓦夫·紮維薩和好夫人艾達·諾塞克的故事，而這個故事其實也是《極樂迪斯科》這個遊戲劇本的前史。雖然這個故事是虛構的，但我認為每一個虛構的背後都有一個作者想要書寫的真實經驗，都有作者想要紀念的東西。”

中國作家張玲玲

中國作家張玲玲，曾做過七年記者，她表示自己是“一邊做記者，一邊松散地寫著小說”。在做記者時期，最困擾她的問題便是“求真”，但開始小說創作則會讓她感覺更自由。她的最新小說集《嫉妒》收錄了七個故事，其中一篇就叫做《真實》：“這個故事講述的是，一個寫作者嘗試去跟男友講述自己的故事。但其實她講的是自己朋友的故事，她真正想說的一直都沒有說出口，不是想刻意隱瞞，而是不知道怎麼開口。她覺得即使是戀人，也承受不了另一個個體的生命之重。”

雖然故事的主角講述的是一個假故事，但這個假故事的背後有更真實的力量支撐著。就像張玲玲所說：“我經常覺得人們在日常交談中，一開口就是虛構，互聯網環境更是如此。我們發微信發朋友圈的時候，告訴別人我很好，但實際上我們過得並不好。當然這不是有意地遮掩或虛偽，這就是我們真實的現實生活。”

真實的文學性

張玲玲認為：“我們在談小說的真實性的時候，其實主要是分幾個維度。第一是可信度，邏輯和細節要讓人信服。第二是心理認知，我認為在寫作中對潛意識的探索是遠遠不夠的，我們需要更加深入地挖掘一個人的內心世界。第三是像瑪德魯姆所說的，最重要的還是真實的本質，它來自於我們真切的生命體驗，有的時候想象比現實更真實。”

瑪德魯姆強調：“當我們在寫新聞報道或評論文章的時候，作者需要去表明自己的立場，指出好的或不好的地方。但是進行文學創作的魅力就在於，它可以不預先設定立場，不發表自己的意見，只陳述自己的感受。因為文本足夠開放，所以每個人都能從中找到自己的共鳴。而我的這本小說《不僅是我的阿姨艾倫》也來源於我自己真實的生活經驗，是關於我與我母親的關系，希望大家可以在這個故事中找到共鳴。”

就像歌德所說，“每一種藝術的最高任務即在通過幻覺，產生一種更真實的假象”。而小說本身就是虛構的藝術，虛構之中存在著真實的本質。