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《啊搖籃》：讓那些主流歷史敘事中被隱匿的人物有機會現身
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2021年5月26日 -
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澎湃新聞
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聚焦保育員這一題材的歷史劇《啊搖籃》日前播出大結局，這個劇講述1940年延安抗大的青年醜子岡突然接到中央任命，成立延安保育院。心懷抱負的醜子岡起初認為這個工作就是當孩子王，但沒想到毛澤東第一個把自己的女兒毛嬌嬌送來了托兒所，從此烈士的遺孤、抗戰將士的後代、毛澤東、劉伯承等革命領袖的紅色血脈，都交給了文化不高甚至大字不識的鄉下婆姨們。
《啊搖籃》海報托兒所經曆了“大戰百日咳”、“劉華北之死”、“更名洛杉磯托兒所”、“敵機轟炸”、“特務逆襲”、“爭渡黃河”、“秧歌劇風波”、“中外記者參觀團”等真實歷史事件。1947年，國民党轟炸延安，毛澤東、周恩來指示，托兒所隨第一批中直機關撤退，撤退途中，三百多人，一百多輛馬車的隊伍遭到敵人猛烈襲擊，最終醜子岡帶著無一傷亡的孩子們跟隨解放大軍進入北京。
《啊搖籃》根據真實故事改編，輾轉陝西多地，實地取景取材，走訪了眾多曾在延安保育院工作生活過的歷史見證人。據了解，該劇也是國家廣播電視總局“理想照耀中國”慶祝中國共產党成立100周年主題作品創作展播劇目、陝西省重大文化精品項目、陝西省廣播電視局重點跟蹤扶持項目，《啊搖籃》由賈軼群擔任制片人，林柯執導，王茜編劇，海清、李澤鋒、周也、朱銳、徐紹瑛等主演。5月21日，電視劇《啊搖籃》研討會在京召開。
研討會現場導演林柯介紹：“王茜老師和徐慶東導演的這個劇本打磨了13年。因為徐慶東導演的母親當時就是保育院所長的秘書，他出生的時候正好趕上大遷徙。他一直想把這個戲做出來，但是老爺子前幾年去世了，我們做這個戲也是完成徐導的遺願。”
《啊搖籃》是由編劇王茜在13年前采訪多位保育院在世老人的紀錄片改編而來，為了增加劇中所呈現的歷史真實感，創作團隊在每一集的片尾都加入了一段對事件當事人的采訪，這些采訪中很大一部分完成於十幾年前，而如今被采訪者都已經離世。林柯導演表示，自己真的是懷揣著一顆敬畏之心拍這部戲，在全國範圍內挑選飾演保育院中孩子們的小演員：“孩子們將近有三大波，小演員是從上萬個孩子裏一點一點選出來的。”
中國作家協會影視文學委員會副主任範詠戈表示：“重敘紅色歷史要點是在敬畏歷史的前提下，通過藝術再造，讓歷史中的人和事成為現實中可以討論的話題。也就是說，要完成紅色題材的當代轉換。從這個意義上來說，歷史就是現實。”
“這部劇同樣如此，既有題材的開掘，又有主題的深化，同時還有表達的創新。”範詠戈說道，“這部劇作為一個重敘歷史的戲，確實嚴格遵循了歷史真實，把握了歷史真實和歷史想象度很好的結合。尤其是每一集最後接受采訪的當事人出鏡，越是現實，越是紀實。”
《啊搖籃》劇照，李澤鋒飾演張靜平中國文藝評論家協會副主席，清華大學新聞與傳播學院教授，影視傳播研究中心主任尹鴻說：“這個作品前面幾集的歷史質感可以說是它的生命線。如果沒有歷史質感——任何的重大革命歷史——不管題材多麼重要，都會有懸浮性。所有歷史劇作品做得不好，都是因為不像歷史而跟我們產生距離，像歷史不會跟我們產生距離。”
“因為這些孩子本身有歷史真實的原型，所以觀眾能夠找到文本開放的空間，會去願意了解這些孩子是誰。這個文本具有一定的開放性，開放性增加了這個作品的熱度。大家在看作品的時候關心歷史，關心歷史人物。”尹鴻說，“整體上來講，這個作品雖然看起來題材沒有那麼顯眼，但我覺得它用有質感的方法表現了理想革命主義時代。而且《啊搖籃》一定程度上成為了象征和隱喻：其實那個時候的延安也是一個搖籃。延安面臨的處境也像孩子面臨的處境一樣艱難，從這裏就反映出革命理想主義的可貴性。”
中央文史館館員、文藝評論家仲呈祥評價道：“重大歷史革命題材，包括一切題材，歷史氛圍的營造是第一道功夫。如果歷史氛圍感上有了漏洞，觀眾就會產生被欺騙的感覺。我們這部作品這個是長期積累的結果。”
《文藝報》藝術評論部主任高小立認為，在堅持現實主義風格、還原真實歷史氛圍與人物形象之外，《啊搖籃》的可貴之處還在於沒有刻意渲染戰爭的殘酷場面，沒有刻意凸顯革命領袖、英雄英烈的豐功偉績，而是用普通人的情感世界與家國前途命運的勾連闡述那段歷史。
“因為戰爭中受害最大的是婦女兒童，我們想從婦女和兒童的角度來反映這段歷史，也想通過這個作品讓現在的年輕人記住這段歷史。”導演林柯說，“我們把大的戰爭作為背景，想通過這個托兒所中具體的人物和孩子以及他們身上發生的事，看到這些鮮活的人物在歷史的洪流中如何抉擇與自主。讓那些主流歷史敘事中被隱匿的人物有機會現身，在偉人的身影下，那些默默無聞、不為人知的崇高與奉獻同樣需要人們知曉和敬佩。”
尹鴻認為：“所有的關鍵都在人物身上，必須人物鮮活、生動、有主動性，這個戲才能看。這部戲中的醜媽媽，就是塑造得非常成功的一個形象。”
《啊搖籃》劇照，海清飾演醜子岡劇中的醜子岡是一個非常堅韌頑強的女性形象，同時也有人性的柔軟。第一集開頭中的醜子岡就懷著身孕沿著溝壑行走，並向王科長和教務處的薛處長要求辭職去抗大，“上戰場打鬼子”。當丈夫張靜平被懷疑是特務遭到羈押的時候，前一天剛剛生下女兒的醜子岡又抱著孩子來到了山坡上，望著丈夫被羈押的地方大喊他的名字，虛弱牽掛到淚流滿面。演員海清的表演功力在這場哭戲中也體現得淋漓盡致。
“多年以來，我們看到的男性革命者形象應該說有一些了，但是女性革命者形象比較少有。醜媽媽這個人物又有理想、又接地氣、又有革命原則性。所有人物的性格放在戰爭背景之下，放到那樣一個環境裏面，你都會覺得是真實的。”尹鴻這樣說道。
在女性角色的塑造方面，《中國藝術報》總編輯康偉有著相似的看法。他舉例《啊搖籃》劇中的虛構女性角色唐素素的塑造：“唐素素這個角色是精心安排的，帶有自由發揮的情景和沖突，包括情感的沖突。有的時候感覺素素有點‘作’，但是她的成長過程還是充滿戲劇性的，這也是非常有意思的女性的形象。”
《啊搖籃》劇照，周也飾演唐素素制作團隊也表示，在虛構角色唐素素的人物塑造上頗下功夫。出生在上海大戶人家的少女唐素素並未擁有幸福的童年，因為家中重男輕女的思想，素素母女在生活中吃盡苦頭，母親的委曲求全也造就了素素囂張跋扈的性格。她為了年少時遇見的愛人只身一人前往延安，親眼目睹殘酷戰爭與革命戰士浴血犧牲的素素也從滿懷愛情的少女逐漸長大，變得成熟堅韌。
《光明日報》文藝部副主任李春利認為：“這部作品表現手法很獨特，既有戰爭的殘酷，也有革命浪漫主義的抒情，而且兩者相互關照，形成戲劇張力。”她還表示，這部劇應該關注的是它的當代價值，它打通了當代歷史情感脈絡。“當下很多孩子生活在和平年代，沒有經曆過苦難。革命戰爭史的講述想讓他們感同身受，最好的辦法是讓同齡的孩子說話，這是最有說服力的。”
《啊搖籃》劇照(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)